• 1请分享一下你(🎞)最爱的十部电影

1请分享一下你最爱的十(shí )部(🛸)电(🤙)影(yǐng )

导(dǎo )演陆(lù )川

中国牛叉的电(diàn )影(yǐng )也少的诸如这(🍂)部寻枪

这(⛩)部陆川导(🏆)演的(🔭)气氛(👬)神(shén )秘(🆎)的影片是因为姜(jiā(🥢)ng )文(🛴)的精湛(🤽)演技而增色一些

影片(pià(🌦)n )开(🍶)头(tóu )直率地的(💥)向我们影(🛸)(yǐng )像展示了警察(chá )马山姜文饰因丢(😱)枪而又(yòu )开(🍶)始了一段(👥)寻枪之旅凛(🏬)冽(liè )的剪辑迅速(sù(🦕) )地带你直接(🐰)进入(rù )一(🕴)个中年(🍡)男(nán )子因丢(⛓)枪而(🔘)沉浸的焦躁与臆想之(zhī )中

姜文曾说(shuō )其(qí )实(📧)人生最根本的应该是(🦆)在寻找(📚)(zhǎo )

影(🌂)片中马山自始至终的在这里有着那把(bǎ )内带信念意义(🌿)的配枪而生活中我(🙃)们也(yě(🍵) )一直在寻找我们所信念的(⏮)东西(🍈)

去寻找(🤬)是我们人生(🎒)中的一个大(🐭)命题(❗)

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演(⛑)奥逊威尔斯(❄)

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美(mě(🤜)i )国(🧥)新闻业巨头威廉朗(lǎng )道尔夫(fū )赫(hè )斯(🙃)特为(🏷)原型用新颖的(📶)艺术(🖲)手法表现出了一位(🐓)报业大王的一(😌)生

一个国家的传奇一段国家的历(🗻)史却被浓缩成(chéng )一个人的奋(fèn )斗史(♟)(shǐ )

此片从始至终一直在探(🐎)寻(🗑)着凯恩临(😖)终前的(🧖)遗(🏧)言玫瑰花(huā )蕾(lěi )

但这结果谁(🍊)也没(🧘)有想到(🔆)这个(📢)被所有人(🐪)狐疑(😄)哪怕调查探查的(de )所有人(rén )都感(🦀)觉背(🐉)(bèi )后封印着众大(🥁)机(🔘)密的玫瑰花(huā )蕾(🦇)(lě(✖)i )之后更是他儿时(shí(⏲) )的滑(huá )雪橇

这是(👃)对那(nà )些一直在努力再努力调查的人而言简直那就是(shì )一个笑话(🌤)而(🕑)对此凯恩对于这但是他因太(tà(〰)i )早远远(yuǎn )离(lí )开童年而对(📤)童年单纯无邪美好生活的怀(huái )念就(🚧)这么简单(dān )

3后窗1954年(📟)(nián )豆瓣84分

导(🌓)(dǎ(😌)o )演(🛐)阿尔弗雷德希(🥇)(xī(🎄) )区柯(🌭)克

后(hòu )窗在美国出名评(💲)分网(wǎng )IMDb上(🙇)是更(gèng )高(⚽)的一(💫)部希区柯(🌤)克(kè )电影

希区柯(kē )克的成功之(🚾)处就取(🤱)(qǔ )决于人他讲童话故事(shì(🎤) )的方法他应该不会去(qù )可以制造未(🖊)知的悬念而(🍟)是让观众看见(jiàn )了悬(xuán )念然后把(⛓)情绪(🗺)紧(🔐)张

当女友解决主人(🙉)公进行(háng )到案件前(🚴)去嫌疑人家一(🤢)(yī )探(🎍)究竟时导(dǎo )演是从主人公的视(shì )角让(🐨)我们看见(jiàn )女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离(🔢)家很(🎬)远(yuǎn )越来越大近(jìn )时我们(📘)也(🌗)结(jié )束感觉道越来越大不(🈂)安(🌟)

说起(🧡)来(🈸)这部电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正在(zài )到结尾主人公实际暗(🍬)(àn )中偷窥这(🎽)样的一(yī )个终致分析出了一个杀妻分尸的案(🗑)件希区柯克成功(👾)了将我们的注意力放在令人恐惧(jù )的(de )凶(🕒)杀案(🐲)(àn )上(✔)(shàng )

但这(zhè )勾引与被窥(🔔)来讲也是发生了什么(me )在你我身(shē(💏)n )上的事当你偷窥(🐋)别人的时候(🕐)也(🐛)许你也曾被那样偷(🐥)窥(kuī(🥑) )过(guò )希(xī )区柯克在到最后给我(🎒)们留下(🌍)来了(📟)一个更为可(🎊)怕地的(de )东西就是(👓)如影随行(🗑)的窥视(🗞)(shì )的(de )眼(🌺)睛

4铁皮鼓(🍣)1979年豆瓣(🏽)83分

导演福(🚄)尔克(🎬)(kè )施隆(🔟)多(duō )夫

这是一部透(🍃)着恶趣(qù )味的电(🧛)(diàn )影情节妙趣(qù )横生但又(yòu )一(📏)字一(🛣)字难懂过(☕)多(duō )的(🤮)隐喻根本无法一笔带过

一部现实中蕴满奇(🚴)幻色彩(📴)的影片

一个神(🤦)奇(qí )无比的孩子可以有(yǒu )意识的控制自(👆)己的成长他反抗身边亲人的所作所(🐘)为

除此(cǐ )之外痛苦(kǔ )压抑的(🌜)人物关系及环(huá(🍙)n )境外导演毫不大胆直(🐽)白的去拍摄拍摄每一(yī )个镜(🃏)头(tóu )可以展(zhǎn )示(shì )了特珠年代的(de )人间(🔢)百态

奥斯卡走(zǒu )过了一条太过(👼)漫长的成长之路影片中有(yǒu )着对会造成二战悲剧的时代性与民族(🗡)性的深沉思考

影片的最(🍶)后奥斯卡(🙋)(kǎ )驾着火车徐(xú )徐地(dì(💌) )向新生活飞奔而(💕)去(🚬)祖(zǔ )母(❗)和(📵)影片正(⛎)在一样(😕)依旧(jiù )是(shì )坐(🙂)在那片生(shēng )命起(📃)源的土地上时(👜)光荏苒(rǎn )世事变迁(🏿)(qiān )唯(🍦)有生(📼)命还会一代一代地继(🎎)续延续

5洗澡1999年豆瓣(bà(🐁)n )82分

导演桀(⛹)骜

澡堂泡泡澡(📕)是老北(běi )京的(🏖)一大特色风俗

洗澡虽然是男(nán )人戏无论(🍉)洗澡吗时(👒)爱你唱(🙂)(chà(🎖)ng )歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那(🔻)充(🌓)满儿化音(📺)的口腔都流(🐮)露出(chū )北京市(📨)井的温情

一辈子(zǐ )可以经(jīng )营澡堂(🥘)(táng )的老刘早年(🐻)无(🚐)子(zǐ )女两个儿(🛑)子一个(gè )离家很远多年一个因智商边缘送回(🛣)身(🍽)边(📤)

所(📹)(suǒ )有的故(⏩)事(🦉)反映了一(yī(🤯) )个现(🌐)代(🎁)化的问题(👸)传统和现代(🤶)之间的很(🖇)不搭而导演(🔚)(yǎn )选择(🏽)(zé )类型(xíng )澡堂这一个独具传(⭐)统(🥕)民俗活(huó )动意义的(❕)场所展(🏣)开(💞)攻击故事(🐧)(shì )更是将现代化态度得(🕜)别有深意

爸爸(🎁)说(🏒)(shuō )他们要去(qù )很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单都能够洗涤(dí )身体(🌙)不过还能够洗(🐐)涤心灵澡堂子里放得(🌆)满满(🎍)的(de )全是的一池子水蓝(lán )蓝(😨)的(📕)老(lǎo )牌子(zǐ )上几个(gè )大字(🦓)四个大(🐅)字(zì )上善若水

上善(🎼)是水(🍰)水不(🛐)光能洗净(😞)人的身体还能够洗干净人的灵魂(🦗)

6太阳照常升(shēng )起2007年豆瓣79分

导(💏)演(🍏)姜文

这是一(🐂)(yī(⛹) )个全是(🚚)饱(🤪)含符号(⛺)的故(gù )事

姜文(wén )沉(chén )寂七(qī )年之(💘)后的又一力作由四(sì )个(gè )饱含魔幻现实主(🍐)义(📙)风(fēng )格的小故事横列分为(wéi )了疯(fēng )恋枪梦四个部分(fèn )

姜文(wén )说反正是一个故事没有(yǒu )四个是(shì )他(🎤)们说(🥉)有四个你再仔细看看也就只能一个(😅)(gè(⏮) )不过(🎮)就一个(🚧)男的和一个女的

这部外(wài )壳娱乐表面看来政治(🌃)的的电影是对那一个时(shí )代的反思值得(dé )玩味非线性的(de )叙事手(🦐)法(🤾)蕴(yùn )满了对人之(💮)欲望的(🚧)神秘描绘(🔀)每个(🔲)人物(wù )都系统设置的(💉)离奇超现实主义

小(🔷)提示的(🦊)是(🔍)这也许并非一部(bù )看惯好莱坞大片人的菜(👞)只(📘)不过是需要沉下心来(lái )一边(🍢)特殊味(🐽)道着影片(🍓)的独有一边发掘(🔯)着影(🎭)片的(🕙)内涵荒(huāng )诞(dàn )的年代无(wú )论(lùn )怎样(🍬)严肃酷杀(🍈)太阳仍然早上腾起

7鸟(🍇)人(🐪)2014年豆(🏝)瓣(bàn )83分(🐦)

导演亚(🔢)历桑德罗(🚫)冈萨雷斯伊纳(😿)里图(😣)

鸟人是一(🏐)部在电影语言的应用(📦)上几乎近(🔏)乎完美的制(⛓)作(zuò )精(jīng )美的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷(🎪)于(🚚)鸟的人对人的(🍗)生活还没有一点兴(🎇)趣(qù )甚至还(hái )到最后形态心理都开始趋(🔗)向于鸟的(de )人这到(🐙)底是是一(🛶)(yī )个什么呢样的人

导(🕡)(dǎo )演艾(ài )伦帕克按照时空相互纠缠(chán )的对比手法继续讲述了一个(gè )想像鸟儿(ér )一样(🏂)飞翔(xiáng )的少年的故(🌅)事(🤵)

在故事(🔄)最后巴(🍩)蒂(💛)在(zài )艾尔的怀里(lǐ )终于(🤲)回话(huà )了他(tā(🕦) )如同彻底蜕变般回到自己有过的(🌬)(de )模样倒(dǎo )是(👺)从来是没(🕤)有(📝)经历过战争没有阴影(🐺)没(📩)有悲痛

导演正是我这样(yàng )的话将人物露骨化去具体阐述(🍒)了(🌆)现(😔)实(shí )对(duì )人的残忍剥夺而(✔)吸引我(wǒ )的也恰好这种(zhǒng )被过分化的(📊)鸟人(rén )形象在他身(💭)上看的到对自由(yóu )的追求和思维

8法国中尉的女(nǚ )人1981年(📴)豆(🌨)瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹

法国中尉的女人这(zhè )部影片一(🔇)(yī )类英国的民(😒)族文化遗(🅱)产电(🍮)影不(bú )仅仅只(🕑)不过它是改编而成(🍳)自(🐛)英(🧟)国文学名著还(hái )而且它崇尚人物(🕐)的(de )刻(🆓)画认可长镜头的运(yùn )用特别是(💗)过去时空其构图颇具油画风(💢)格

片中除开爱情(🧛)这一传统的主题本片(🤗)中(👱)(zhōng )最新(xīn )颖的那就是(😣)要如何将戏(xì )中戏这样的一个(🔗)结(📎)构很好的把握在电(🎩)影(🤥)中的

影片(🍶)将(jiāng )两个时代两个不同的爱情故事放到(🤩)一(👏)起诉(➰)(sù )说过(guò )去时空中的萨(👏)拉与(🆑)查尔斯的爱情故事现在时(🕳)空的(de )安娜(nà )与麦(mài )克(🎟)的故事(shì )

两(🔧)个时空的反差极有个性时(shí )代的讽刺

一(🔓)个生在维(🖲)多利(lì )亚那样的用(🌿)(yòng )思想枷锁自由的时代里(😵)彷徨无助而坚毅是为爱情你(nǐ )选(🏧)了反抗另一个生(shēng )在自由陛(🐍)下(🧝)万岁的现(😼)代却结果不能想挣脱世(shì )俗(sú )的链条(🚕)你选了一片平静(😖)的选择逃避

现(xià(📡)n )在看样子这种(🎂)对现世生活的反思(🦑)依然本(♋)身深(🌓)刻地时代意义

9放大1966年豆(dòu )瓣84分

导演米开朗基罗安东尼(㊙)奥尼

真(🎁)相(🤱)与幻想(❔)之间的界(jiè )限是什么感官(🛰)是否需要能(néng )好处我们不(🧘)认识世界(🕛)

安东尼奥(à(🎾)o )尼曾说(shuō )在放大(🏊)这部影(🔖)片中我则一点也(yě )没(méi )去表现出来这个主题这是相(xiàng )当(🔍)的确(🍋)(què )的(🍺)而我(wǒ )表述的是另外的人物和现实之间(jiān )的直(🐝)接联系(📁)现实事件是死死地地不断地着人(👭)物而(🎏)必然的

一位(🆎)发(🧥)自(zì )内心的热爱拍(🕯)照的摄(🌼)影师突(🥃)然(📹)一(🧜)天在(📘)公园抓拍到了(📀)一穿越(yuè )系(xì )列(🈂)照(❌)片在经不断地放大(😪)(dà )后莫名其(qí )妙才发现那些照片里刻意隐(yǐn )藏了一起凶杀(⏲)案然而还没有(🚍)人不愿意完全(🏉)相信他的推测

导演将社会坏境与人物内心纠(🌿)缠交织(🌊)起来去思(⬜)(sī )考了一个(gè )真相(xià(⏳)ng )与虚幻(🤹)的(🌔)故事即使发(🔥)现自己真相也未必(🥞)会能可以证明什么

影片结尾(wěi )处(🌩)主人公和一群很奇怪的(de )年(👡)轻(qīng )人(rén )挂上不必然的(📷)虚(xū )拟网球在一番未果之前主(🎀)(zhǔ(🦊) )人公(gōng )也渐(🖍)(jiàn )渐地的正在由(yó(💻)u )现实(shí )结束(🙋)走入了(😪)虚(xū )空

10裸岛(😴)(dǎ(🥠)o )1960年豆(📊)瓣85分

导演新藤兼(📦)人(rén )

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影片(🙀)正(🌹)值春季二(èr )战结束了(le )后日本的重建(jiàn )期

这(🍙)部没有人物对白(bái )的(de )电(🚤)影对岛上(🤟)艰难地(📬)环境的描(😳)写主体形象了岛上(🍿)夫(🍙)妇(🌱)生(🦁)存(😁)下来的(🥕)艰难地(🥈)即便有时候也会更加的(de )无奈阴郁和(🏬)很(hěn )厌烦但他(⏱)们那就只要能坚(jiān )持了(👭)下来

例如(🚋)影片到最后女(nǚ )人把(💔)好不容(😎)易(yì )挑来的(🐡)水彻底洒(🚒)了狂(kuá(👸)ng )烈的扯掉自己种的蔬菜(🚓)然后把(🈂)在(zài )地(🍩)嚎(háo )啕而(🔀)到(💟)最(zuì )后那就从(👻)地上爬起来再乱词着机械的工作为了生存的(📗)而又(🚔)不(bú )得不做的劳动(📂)这就更加运(yùn )用对比了他(🐢)们(🗞)对生的渴求(🔏)(qiú )和忍耐的(👸)精神

一个(🏀)简(😯)简单单的故(👜)(gù )事(shì )却(🤫)(què )非常好的反(fǎ(🍤)n )映(yìng )了二战后60年代的日本社(😖)会(🍊)情况以(😫)及(🉑)日本(bě(🥌)n )大和民族的心(🈵)态(🤑)