简介性女暴力日记6
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：YaParulavaZazaPapuashviliCelinaWieczorekMikheilGomiashviliTristanSarali/
- 导演：張森/
- 年份：2015
- 地区：国产
- 类型：恐怖/古装/悬疑/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,日语,印度语
- 更新：2024-12-14 01:36
- 简介：因为童(tóng )年时(📦)期的悲惨遭遇，玛德(🤙)琳(lín )克里斯蒂(😝)娜(🍧)·林(lí(📑)n )德伯格 Christina Lindberg 饰失(🍐)去了说话(🏥)的能力，长(zhǎng )大后，她一(yī )直(🤚)生活(🤕)在一个偏僻的(🏫)农场中，离群(💯)索居一次意外中，玛德琳遇见了(le )名叫托尼(🙃)Heinz Hopf 饰(🎼)的(de )男(📗)人，不幸(🦖)的是，托尼(🐒)并非善(🎂)类，他(tā )不仅欺骗了玛(👍)(mǎ(🌒) )德(🔹)琳将她(🦗)囚(qiú )禁，还用(yòng )毒品为(wé(💅)i )诱饵控制了玛德琳，逼迫(🍥)她 性(🏩)女(👉)暴力日记的剧情(🍐)简介(jiè(🛬) )是该剧以(🛤)日记的形式，详细描绘了(le )一名女性在遭受性暴力(⏰)后的心路历程(🈁)，以及她如(💷)何(🆘)面对和克服(🏖)这一创伤的(😕)过程(chéng )在(Ⓜ)剧(jù )情(🚤)中，女主(🐙)角遭(💷)(zāo )受了(🈴)性暴力的侵害，她的生活从(🍷)此(cǐ )变得一(yī(🙍) )片混乱她感(🕰)到无助(zhù )恐惧(jù )和(hé )愤(💢)怒，不(bú )知(🌘)道该(🐋)(gāi )如何(hé )面(miàn )对这个残(cán )酷的(😿)(de )现(xiàn )实这段(😶)经历给她的(🎑)心灵带来了巨(jù )大的创伤，她变 马德琳，从小便(🏝)遭受性(🎃)侵犯(🙈)，成长在偏远的(🉑)农场，因(🧐)为童(🐚)年创伤，她失去了语言能力一(🕡)天，她错过了(🏮)公共汽车，偶然(🎯)搭(🐧)上了(👰)一辆由托(🔢)尼驾驶的车令她没有想到的(🔌)是，托尼(🥌)是个惯用麻醉毒品(pǐn )诱拐控(🐥)制(🌻)少女(⛺)从事卖淫的(♍)恶人就这样，马德琳(🔔)陷(xiàn )入了狼群(qún )之中(zhōng )在托尼(ní )的控制下，她变得软弱无力，痛苦地活着，她的(🤲)父母也因此 嗯，对于70年代来讲(jiǎng )，这部(bù(🔨) )片子(🚚)应该(gāi )是(🖨)极(jí(🍘) )具(🕍)思想和意义的，但是导演(🌂)在拍的(de )时候应该再认真(zhē(🏄)n )的考虑一下片(pià(💎)n )子(🤖)的逻辑，演员的演(yǎn )技也有待考量，小(🖤)(xiǎo )萝莉还(hái )不错暴力慢镜头用太(🕖)(tài )多，而且过于慢，虽然(rán )很具有血腥(🛬)的欣赏(🛂)价值，但美(🔰)感(gǎn )并没(méi )有太强至于在性交过程中一些具体的细节应该是(➕)不必(bì )要(🚐)的吧(🛸)~导演做的(de )太细(xì )了 女(nǚ )主(💈)角Madeleine的扮演(⏭)者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生(🆙)，之前一直(⏮)是**的当家花旦，本片自(🍵)然(rán )也没有浪费她的诱人身材(💬)三点全露不说，甚(🏂)至(zhì )真枪实干Lindberg拍摄这(🚶)部性(xìng )女暴(bào )力(🌠)日记(🍅)的时候(🏍)已经24岁，电影(yǐng )中扮演角色的(📙)年龄(líng )设(🤸)置是个15岁的少(📖)女这个(gè(🏄) )拥有魔(🐗)鬼(🏚)身材天使(shǐ )面孔的瑞典美女胜(shèng )任有余 影片性(🤧)女暴力(🕝)日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电(🧢)影(yǐng )的(de )指(📜)导(dǎo )与艺术把控编(biā(⤵)n )剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影(👭)剧本(běn )的设计与故事架构在此人的手中(🎨)得(📢)以实现在演员(yuán )阵容方(fāng )面，克里斯(sī )蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面(👛)演技(😢)Heinz Hopf则 女性(🚿)复(🎧)(fù )仇电影(yǐ(🐋)ng )的新(🦒)(xīn )视角桑尼的独(👗)特立(lì )场 自1973年性女暴(📩)力日(🧒)记以强(🚈)暴与复仇的题材崭露头(tóu )角(🐞)，此(🍦)类电影如我唾弃(🛄)你的坟墓和Baisemoi等(děng )，一直以(yǐ )其女性(🚴)主角的愤怒与转变作为(➰)核心然(🥤)(rán )而，这些作品(🎎)往往描绘了从受害(🍘)者到复仇者的(🆘)转变，尽管看似彰(👁)显女(🛑)权，但复仇后的角色往往(wǎng )无法回归(⭐)正(zhèng )常生(shē(🗓)ng )活，陷(🕝)入了