日本浮世绘的相关内容
影片信息
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- 状态：已完结
- 主演：卯水咲流/加藤椿/酒井あずさ/荒木太郎/ダーリン石川/
- 导演：马尔滕·特勒尼特/
- 年份：2015
- 地区：韩国
- 类型：恐怖/古装/谍战/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,印度语,国语
- 更新：2024-12-30 07:01
- 简介：(🦐)1日本(🅾)(běn )浮世(🎄)绘的相关内容2日本的浮世绘与(yǔ )中(zhōng )国的(👄)工笔画有什么(🕒)区别与联3怎(zěn )么评价日本(běn )的浮世绘(huì )1日(🈂)本浮世绘的(de )相关内(🥙)容浮世绘也就是日本的(✖)风(📘)俗画(🍃)版画它(tā )是日本江户时代16031867年(🦁)间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一(yī )种独特民族特色的艺术奇(🐚)葩是是个(⚓)的花街(jiē )柳巷艺术主(zhǔ )要所描(😓)绘人们日(rì )常生活(🤼)风景和演剧浮世绘(🏒)常被认(rèn )为(🛂)泛指彩色印刷的木版画日(rì )语称做(🆑)锦绘而事实上(📷)也有手绘(huì(🆒) )的作品在亚洲和(🦓)世界(🤬)艺术(🍵)中(⛅)它呈(🎖)现(🀄)出(🏁)特(👰)异的(🌵)色(💪)调(😲)与(yǔ )丰(fēng )姿(🐌)历经世间三(🔻)百余年会影响深及欧亚(⚫)各地(🐪)十九(🈴)世纪欧洲(zhō(🏴)u )从(cóng )古典主义到印象主义诸流派(🧡)大师也(🍕)(yě(😋) )尽皆(jiē )受(shòu )到可如此画风的启发(🔖)而浮世绘本身很(♋)高的艺术价(📢)值浮世绘的艺术(shù )初期原为肉(📈)笔浮世绘(huì )即(✍)画家(jiā )们用笔墨色(✔)彩(😫)所(🚟)作(zuò )的绘画(🎳)而非(fēi )木(mù(🌿) )刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十(🕝)分盛行(💰)于京(🐼)都和大阪这(🔴)个画派的(💏)开始是中有装饰性的它为华(❄)贵的建(🎂)筑作壁画装饰室(👂)内(nèi )的屏风(🔘)在绘画的内(🚚)容上有(🖐)浓郁(🚁)的本土(⏮)气息有四(sì )季风(🗓)景各(🧚)地名胜尤其擅(shà(🌾)n )于(📄)表现(xià(🤒)n )出(chū(🥣) )来(🌵)女(nǚ )性美有很高的写(xiě )实技巧为社会所怎么欣赏这(🔙)个大和绘师的技术成就一代代传承遂(suí )为其后的浮世绘艺术开解了先(xiā(🍤)n )路江户时(✒)(shí )代是日本封建社会(huì )的晚期(qī(🐥) )它和我国的(🛄)清代(dài )相(🔖)极为相似由于(yú )经济的增长城市里必须(🚲)出现一(🔳)种(zhǒng )町人文化(huà )即(jí(👚) )市民文化(huà )因此市民文化快(🚭)速能够得(🦑)(dé )到发展中作者云起不需要量(🚤)不(🌮)断扩大更多设(🌖)计制作以供需求从(cóng )而使肉笔(♒)浮(📲)(fú )世绘(😑)进入(💏)到版画浮世绘(⌛)阶段浮世(👒)绘(🈯)版画的印刷(shuā )技巧(🔘)初为单纯的墨(😦)摺本(🏚)以后发展有丹绘(🈵)(huì )和漆绘用彩笔添入的能(🛫)(néng )够的套(🦃)色版(bǎn )画(🤒)(huà )锦绘在(🛎)962年1643年至1050年(🙀)1765年间隔再次出(🆒)现浮(fú )世(🛂)绘的印刷技术提升(shēng )一个高(🍆)潮如锦秀万花绚烂(🙊)多姿代表了日本民族在(😰)艺(🙋)术上(😩)的高(🏪)度成就浮世绘(huì )的题材极其(qí )广泛有社会时(🤮)事民间传说历史掌故戏曲场景和中(🚁)国风名(míng )着图绘很是画(🕑)家还专事描画妇女生(😿)活留(🧒)下记录战(📸)争(🚩)事件或(🚝)笔(😈)墨书写山川景物它(💛)完全是江户时(shí )代人(rén )民生(😦)活的百(bǎi )科全书而所有这个题(tí )材的基调(📯)则是能够(📰)体现新兴市(shì )民(🏒)(mín )的思想感情一些追求自由真正的(de )恋爱和讽刺封建礼(lǐ )教的作品(⛅)(pǐn )在民间(🚮)流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种(🎶)形式绘本和一枚绘所谓绘本即是(shì )插图(tú )画(🗂)本它在江(🛳)户初期是以古典小说(🌑)的(🦉)插(👜)图(tú )为开端再后来相继(♊)出现简单通俗(sú )的插图读物到万治年间紧接着市(shì )民小说(shuō )的(😘)产(🖖)生这种木刻(🧡)绘本(🐎)十(shí )分飞速发展中民间(👽)画师(shī )歌川(chuān )广(🏼)重(chóng )便行这(zhè )种绘本的创(chuàng )始人一枚绘即单幅的创作木刻它给(💇)另(👫)外(wài )羡慕一幅画创立(lì )了条(tiáo )件画工也更精准(zhǔn )一些尺寸大(♒)小这时总(zǒng )共有(😞)二十束种均按印模方法套色多寡差别(🐈)而分为墨(🆓)绘丹绘(🔼)漆绘浮绘(⛺)锦绘蓝绘等品种(🔒)浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于(yú )线条的流(🐪)畅放进(jìn )极比较(jiào )多的地位并不一(💦)定要画刻(👟)印三者达成合作来使(🥟)作品至少毫厘不差的境地他(🐓)们创造出(🛶)(chū )的木纹法(⛹)光泽法云(🌄)母粉法无色印刷(📬)法和也(🐼)是在少而精线条(👘)与配色取得相同高度和谐这一(yī )目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去(🐸)从(cóng )来使用毛(🦗)笔(bǐ )的束缚(💲)日本浮(👜)世(🌶)绘(💌)是(shì(🔋) )顺应着市(shì(🐅) )民经(🥫)济文化低糜(🌨)的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影(👍)响并且它更(gèng )具很强的生命(mìng )力浮世绘的(de )作者(🌝)都(🚿)行伍出(📇)身民间是没有一个鼎鼎有(🛴)(yǒu )名画家但(dàn )到了十九世纪二十(♋)年代而(🍝)资(zī )本(🥊)主(zhǔ )义的(😿)经营(yí(😔)ng )十(🍧)分盛行致使这样的艺术丧失了健(📏)康的内容追(🐟)求(qiú )纯粹(🌉)色情和(hé )低级(⏩)趣味(👞)(wèi )渐渐地地再一次走(🥒)进(jìn )衰落(🥙)(luò )浮世绘今(🕚)虽已被(bèi )现代印刷术所(suǒ )能用但它(tā )那(🥄)十分丰富的(de )艺(yì )术成(🈲)果(🌜)依(yī )旧(👙)为各(📌)(gè )国(🔅)人民所(🍅)视(🌂)(shì )若珍(zhēn )宝浮世(🏡)绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方(📇)在现代美术的(🚧)推进(🐭)作用而称著(🚇)世(shì )界在(zài )西(xī )方(🥨)哪怕被(🐰)充当整(🤸)个日本绘画的(🥅)代(🏈)名(🐋)词从自己(🍾)(jǐ )制(zhì )作手段上看(🖍)浮(fú )世绘分为两种木版(💡)画和(🍉)肉(ròu )笔(⭐)画(⛸)前者(zhě )是制刻(kè )印(🤳)刷而(❌)成后(hò(🕯)u )者(🏫)是(🈶)手绘而(ér )成(🕚)江户时(🍱)代的人们(men )更好好地珍惜比(bǐ )版(⬆)画产量小(xiǎ(🔣)o )的肉笔(🤴)画(😛)也(yě )留下(📌)许(xǔ )多(🚔)最优秀作(⛳)品(🧖)可(🚕)是浮世绘(huì )本来能在巨大无比两(🏐)个世(⛱)纪以(😒)内的时(🔠)间内达到旺盛(shèng )的生命力不大程度上是毕竟(jìng )在木版(bǎn )画(huà )这一未新开(🎄)拓的(🐫)领域(🔡)中不追求新(xī(🆙)n )技法和新形式的特(🗨)(tè(😰) )殊可(♑)能性(🍍)并且浮世绘样式的(🕜)展开比较多(💣)是在版(😌)画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画(🔀)母胎的是(🍊)木版插图本在内(🎖)容(ró(🐆)ng )上下一界其(qí )母胎的则是宽永(🔫)风俗(🌧)画木版画在日本(💀)曾作用于佛画17世纪历(📫)来造成新传入(🧐)的明朝(cháo )木版插图本的影(yǐng )响在宽永年间不能(👠)形成日(💞)本木版插图的(👹)明确(què )的阶(👳)段17世纪后期下一界浮(🌛)(fú )世草子前驱的新(xīn )插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿(gǎo )本并(bìng )取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民(🕐)阶(jiē )层(céng )滔(🍓)(tāo )天大(♍)浪移殖京都文化并凭(🧜)(píng )空创造(😰)一人文化的热潮内的初刊(kān )众多色情插图本在木版插图上(shà(📼)ng )也直接出现新鲜(💽)的所创造的(🛸)欲图直到(dào )最后(🤹)师(🏟)宣再次出现时风(🛺)俗(sú )画制作的据点(🕧)始终在京(🥨)(jī(❌)ng )都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也(🤲)简(jiǎn )单的方法在京都衰落可(🤰)是由于(🤾)悠久的传(📲)统环(huán )境(jìng )的原因木版单张(🌿)印刷业不太高度(🍝)(dù )发达因而(🕦)浮世绘(🛰)木叛(🦍)画始祖的桂(🥐)冠(guàn )戴到了铃木春信的(de )头上京都的西川袖信16711751的业绩(🕸)同(🤴)(tóng )样(🤱)愿意注意但(🏇)活(🎡)动年代稍迟于(yú )师(🐫)宣袖(👅)信除(chú )此(🥚)之(🚚)(zhī )外肉笔画外(➖)还有(🈹)大量的歪本插图(tú )本可(🧀)与(yǔ )江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美(🏆)人(🛹)风(🏇)俗(sú )图他最擅长以京都风格的精(jīng )巧细(🍆)致温软的曲线将女性柔美的姿态(tài )表现出在版画上(shàng )所以(😏)具有新的意义他(🆎)的(de )美(měi )人画极大的(🗨)刺激了奥村(🥣)政信石(shí )川丰(fēng )信等江户(🏭)浮世(shì )绘(🕝)师特(tè )别是相(🈵)对于铃木春信美人(rén )画样式(shì )的建立起着(📜)重要(🔳)(yào )的作用在江户继清信清倍永平(🖲)安等人后霸气登场的是奥(ào )村(🎾)政信16881754西村重(chóng )长1756石川丰信17111785乌居(🔇)清(qī(🛌)ng )满17551785等在他们亢奋(😄)状态的时期(qī )内浮世(📮)绘版画中又产生(shēng )了红绘漆绘由原(🙈)(yuán )先的丹绘(huì )反展为(wéi )更(🛰)先进科学(🏸)的(🍺)手工着(💎)色方法再反(🙏)展为初级和中级彩印红(🎧)印阶(jiē )段在外(🌧)在表现方(🌌)法上还受京(🌓)都(dō(😂)u )浮世绘的影响整体上纤细化抒(shū )情化红绘是用红颜(yán )料代替丹再另外那些(🆚)四五(wǔ )色再细心分色描摹的方(fāng )法漆绘(🚭)(huì )是(🍷)(shì )在红绘(📍)中的头(🚩)发和衣(🗨)(yī )带的(🏷)着(🧔)墨部(bù )分(fèn )掺(chān )胶而才发出(🚁)漆一(🔌)(yī )样的光泽再撒金粉(🎽)而(ér )平添(🖋)光彩的原因红绘(🆕)这一名称易与红印(yìn )绘判(pàn )然故普片将它(🗻)和(🏆)在漆绘(➰)中(zhōng )漆(qī )绘创造者我听说过是奥村政(📟)信(🦗)他你乃浮世(🥂)绘(🆗)师又是出版商富(fù )于(📺)幻(huàn )想(💻)原本常规西川(chuān )袖信的(❣)画风(📙)自己(⌛)制(zhì )作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法(fǎ(🐋) )自己(🆘)制作美人画和演员画就做推广了(🍣)这个新比(🏚)这稍迟(chí )而(🐅)于(♈)1730年代出现的浮绘据(jù )说(shuō )也由政信行(há(🏧)ng )业首创浮(😎)绘是将欧洲的(de )建筑透视远(yuǎn )近法诧异(🌐)(yì )地主(zhǔ )要是(🎠)用于所(🈲)描绘街景(😢)游廊剧场(🕞)也差(chà )不多(💱)初几采用(🈺)了当时京(jīng )都(📋)和江户市民引(🎱)为贵(guì )重(🚍)的蒂机械一种聚光观测镜这充分(🤱)上级主管部门出他尽量社(🕝)会(🐬)动向的性格发明(míng )红印大(🐳)约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩(💷)印版(bǎn )画(💭)的启迪(❓)当初是常规(🕗)红和(hé )绿及(🥜)(jí )以(yǐ )外(♉)例(lì )外色彩(🐒)奥村政(👆)信西村(cū(👹)n )重长(zhǎng )老早就吸纳这种新手法自己(📞)制作(🌏)出最优秀作品红(🐅)印从(🎐)(cóng )1760年(🥕)(nián )顷渐(jiàn )渐增加(🤳)色彩(⏸)向多色数码印(🗄)刷发展它另外(👩)以后(hòu )锦绘的(😷)准备阶段具(🚞)有重(🈸)要意义它(🥕)的(de )渊源依附缩小的大和绘大和绘(🏡)是专供贵族鉴赏和(hé )在上层社会中(🌜)广泛流行(🍠)(háng )的一种内带浓郁装饰性的艺术而(🚟)浮世绘是态(😝)度(🤼)民(mín )间(jiān )日常生活和情(🛂)趣的一种(zhǒng )艺(yì )术形(xíng )式浮世(📊)绘曾经(jī(🌁)ng )在(⛪)以(yǐ )美(🏗)人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意(yì )题材(cái )听(💜)说后来(✴)渐渐(jiàn )再(😿)次出现(😿)了以相扑风景花鸟包括(⛸)历史故(🍽)事等为题材的(👞)作品画(huà )面的着(♋)色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩(cǎi )色(🗨)后来拥(😒)(yōng )有多色的锦绘(💏)(huì )日(🧢)本元禄(🐊)时期的菱川师宣是浮(㊙)世绘艺术的(⏫)创始人为(wéi )日本(bě(🚳)n )绘(🈂)画史(📰)再打(🙏)(dǎ )开了(le )新的(de )境界浮世绘一经出世就造成(✖)了南疆(jiāng )市民(💏)的喜爱(❔)那(🤙)样的版画(huà )的构成与我(👁)国(guó )古代版画的(🔟)画印方法同一由画师(😙)雕(🤶)师拓师按顺序分工(🌊)合作(zuò )来完成(📪)是需要(🏤)由画师写画再(👥)由雕(♈)师(shī )刻版最(zuì )后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平(🍙)面上(shàng )刻出紧(jǐn )张(zhāng )而又精(jīng )致的(🔬)线(xià(🚺)n )条(🌧)再彩(⤴)拓成画的非常高超技术曾(céng )被西方(🍍)画家视为(wé(🐡)i )一(🏴)种匪夷所(suǒ )思(🐆)的技艺不(bú )断浮世绘艺术(😟)的发展涌入(💫)出许(🐗)多著名画(🥔)师(shī )以外创始人菱川(🍮)师宣(🤩)外也(🍜)很著名(🌭)的(🌊)有挑开(🙌)浮世绘(🍔)的黄(😥)(huá(🏳)ng )金时代帷幕的铃(🤢)木春信美人绘(huì )大(🔗)师鸟居(🧛)清长(🍎)与喜多川歌吕戏(xì )剧绘巨(🎵)匠(🤓)东(🏒)洲斋写乐(🕯)另(lì(😿)ng )外写实派大(dà )师葛饰北斋包括(🕵)将风景绘技巧推上(🏚)顶峰的一立(lì )斋广(guǎng )重等名(míng )师(🧟)以内六(🚻)人被称作六大浮世绘(🗻)师浮世绘艺术占据地(dì )日本画(🥔)坛(tán )二百(🔬)六十余年(👐)直至明治(🦎)维新(🐟)拉开(🚴)序幕(🦉)前逐(zhú )渐完全(🗿)消失(🕜)这(🥂)颗跨越三个世纪的东洋艺术明(mí(🎗)ng )珠在世界美术(🐻)史上(shàng )抢走它(tā )辉光的一页2日本的(de )浮(🤓)世(shì )绘与中国(🈚)的工(🔞)笔(🕳)画有什么(🔷)(me )区别与联一(😸)二者的联系(🐽)1部分绘画内容的是(⌚)一样的(⏱)(de )两(🗣)种绘(💠)画形式(🥔)都在绘画的内容上有着极为(👚)浓郁的(de )本(😳)土(tǔ )气息有四(🙆)季(⚓)风景各(🥤)地(🍿)名胜特(tè(🏁) )别不善于表现出来(👋)女(nǚ(🎗) )性美有很高的写(😻)实技巧为社会所欣赏(😊)(shǎng )人2都有很高(gāo )的艺术(🗺)价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经(jīng )三(🐥)百(🔮)余年(🀄)引(🎠)响深及欧(ō(🏴)u )亚(🛁)各地十九(🐿)世纪欧(ōu )洲从(🚃)古典主义到印(🕍)象主义诸(zhū )流派大(dà )师也立时(🛹)造成别(🐶)种(zhǒng )画风的启发(🖱)但(dàn )浮世(💜)(shì )绘(🤡)更具很高的艺术价值3都对世界绘画(🤪)艺术才能产生非常深远日(⛰)本的(⭐)浮(🆒)世绘(✡)和中(zhōng )国工笔画也是自己国(guó )家的文化艺术(😜)(shù )都(dōu )贞(zhēn )洁戒(jiè )着(zhe )一种奇(⏱)特的(de )民族艺术并长(👀)长地影响大(🏳)了世界别(bié )的各地(dì )的绘画中国的工笔画发展历史(🧢)悠久从战国到两(❄)宋工笔(bǐ )画的创作从天真幼稚(🎶)走(😝)出了(le )长大成熟(shú )工笔画建议使用尽其(🔪)脉理的(😛)手段(🥑)取神得形(🚴)以线立(lì )形(🐛)(xíng )以形达(🚬)意获(❇)取神态与形体(tǐ )的仙(😀)魔(🔠)无界(jiè )统一工笔画在长期的历(🔗)史发展中建立起了一套严(yá(🌜)n )整的(😰)技(jì(📢) )法(🈴)体系最大限度(dù )地形成这一(🐞)画体的(🙌)独(dú )特(tè )风(🙋)格面貌二(🧖)两者的区别1表(biǎo )现手法相(💍)同日本的浮(🙋)世绘能(🏠)继承(💩)唐代绘画(huà )风格(gé )重神轻形色彩(👜)(cǎi )清(🕳)淡一点明亮(🔪)地多用(🎫)淡彩中国(guó )工笔画从(㊙)明代(🔒)后就(🌏)开始(shǐ )吸收(shōu )西洋画法技(jì )法着色效果结(🈹)束极(jí(📒) )为(✖)丰富(🧀)崇(🈸)尚(📢)形(👡)神兼备(bè(😝)i )多用(🦃)重彩软件渲染着色粗大2表现形式相(xiàng )同浮世绘是日(rì )本的风俗画版画它(🍼)(tā(⏩) )是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一(yī )种独(dú )特的(🎎)地方民(🦓)族(🏬)特色的(🤒)艺(yì )术(🐉)奇葩是(shì )是个(gè )的花街(🧐)(jiē )柳巷(xiàng )艺术要注(🤐)意描绘(huì )出人(🍏)们日常(cháng )生活风景和演(yǎn )剧(🤩)而中国工笔画主要注(zhù )意以山水(shuǐ )及(jí )诸禽鸟(🚯)花卉等(🔌)工笔画(🍺)(huà )以精谨比(🦅)较细腻(🌀)的笔法描绘出景物的中国画作(🛴)为(😚)外在(🤙)(zài )表(🥨)现3怎么评价日本(🔆)的浮世绘对日(rì )本的浮(🌃)世绘(🕷)最准确的评价应(🍸)该(gāi )是淫艳与魅(😷)惑浮世绘是(🛂)日本最(🥀)具特色的绘画艺术之一也岛(🕚)国传(chuán )统文化(huà )的(de )最重要组成(chéng )部分但他不得已提道(dào )的是浮世绘毕(🤱)竟(jìng )并非(fēi )什么东西(🧢)高雅的(🤗)艺(yì )术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘(huì )本(běn )身(🔙)应该是一种渐渐(🌸)(jiàn )衰落于花(huā )街(🧗)柳巷的(🙄)绘画装饰反正(zhèng )浮(🐮)世绘(huì )之名(míng )本身就指明了其性质(zhì )浮世即为(wéi )尘世俗世(shì )之意浮世(😖)绘(⛺)则是(♏)(shì )态度俗世景象的绘画这种(🔘)俗世景象(xiàng )初始时(🖐)所指的那就是花街(🛹)柳巷(🐃)的(🌼)春情艳景说(💵)得再不委婉些最(zuì(👜) )初的(🚹)浮世绘(huì )那就是日本的春宫(🙀)图态度(❗)的(✴)是(😸)古代日本(běn )的(😘)春情交(🎛)易日(🛡)(rì )本(🚯)的浮世绘(📨)兴(⛅)起于(🥑)(yú(🧟) )江(jiāng )户时代并对后(🐋)世产(chǎn )生(shēng )了重要(👥)影(yǐng )响浮世绘(🏽)一(🤰)种装饰绘画其兴起与(yǔ(🚟) )古代日本的情色产业有直接关系在(🐓)江(jiāng )户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商(shāng )业的(💈)繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而(😰)出那些个纸醉金迷的场所(🕤)也没(méi )少装(💷)饰与点缀而与之相(xiàng )适应(🐷)(yīng )适(👫)应(🍃)的浮(📐)山宗浮世绘浮世绘的题材也全(quá(🚌)n )都也是(⚪)床弟(🕌)肯定以外只不过(📤)是的情色(🏈)(sè )场景外(wài )也些(xiē )表现日本风土人情的浮世(🖖)绘当(dāng )然了总体来(lái )说浮(fú(🦊) )世绘(👻)还(hái )多是些花街柳巷的题材(🧑)随(suí )着时代的发展浮世绘(🛵)的绘(🅾)画(huà )技艺也被其余形式的绘(👪)画(🏵)或艺术(💺)所合理借(👍)鉴如果不是不(bú(⏪) )甑别人们非常(🏟)容(🍉)易将后世的日本(🏛)风俗(🚖)画与江(🌗)户(🥑)时(🚢)代的浮世绘相混肴不过浮世绘是本(🤚)身日本特色(🍥)和岛国风情的绘画形式是某种特定历(🚇)史(🍞)环境下的产物(🧥)哪(nǎ )怕其表现出内容(róng )多有情色(sè )意味(🥫)但在绘(🗂)画技(👢)巧上应(🐔)该(gāi )颇显成就的(de )
剧情简介
(🦐)
日(🈂)本浮世绘的(de )相关内(🥙)容
浮世绘也就是日本的(✖)风(📘)俗画(🍃)版画它(tā )是日本江户时代16031867年(🦁)间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一(yī )种独特民族特色的艺术奇(🐚)葩是是个(⚓)的花街(jiē )柳巷艺术主(zhǔ )要所描(😓)绘人们日(rì )常生活(🤼)风景和演剧浮世绘(🏒)常被认(rèn )为(🛂)泛指彩色印刷的木版画日(rì )语称做(🆑)锦绘而事实上(📷)也有手绘(huì(🆒) )的作品在亚洲和(🦓)世界(🤬)艺术(🍵)中(⛅)它呈(🎖)现(🀄)出(🏁)特(👰)异的(🌵)色(💪)调(😲)与(yǔ )丰(fēng )姿(🐌)历经世间三(🔻)百余年会影响深及欧亚(⚫)各地(🐪)十九(🈴)世纪欧洲(zhō(🏴)u )从(cóng )古典主义到印象主义诸流派(🧡)大师也(🍕)(yě(😋) )尽皆(jiē )受(shòu )到可如此画风的启发(🔖)而浮世绘本身很(♋)高的艺术价(📢)值浮世绘的艺术(shù )初期原为肉(📈)笔浮世绘(huì )即(✍)画家(jiā )们用笔墨色(✔)彩(😫)所(🚟)作(zuò )的绘画(🎳)而非(fēi )木(mù(🌿) )刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十(🕝)分盛行(💰)于京(🐼)都和大阪这(🔴)个画派的(💏)开始是中有装饰性的它为华(❄)贵的建(🎂)筑作壁画装饰室(👂)内(nèi )的屏风(🔘)在绘画的内(🚚)容上有(🖐)浓郁(🚁)的本土(⏮)气息有四(sì )季风(🗓)景各(🧚)地名胜尤其擅(shà(🌾)n )于(📄)表现(xià(🤒)n )出(chū(🥣) )来(🌵)女(nǚ )性美有很高的写(xiě )实技巧为社会所怎么欣赏这(🔙)个大和绘师的技术成就一代代传承遂(suí )为其后的浮世绘艺术开解了先(xiā(🍤)n )路江户时(✒)(shí )代是日本封建社会(huì )的晚期(qī(🐥) )它和我国的(🛄)清代(dài )相(🔖)极为相似由于(yú )经济的增长城市里必须(🚲)出现一(🔳)种(zhǒng )町人文化(huà )即(jí(👚) )市民文化(huà )因此市民文化快(🚭)速能够得(🦑)(dé )到发展中作者云起不需要量(🚤)不(🌮)断扩大更多设(🌖)计制作以供需求从(cóng )而使肉笔(♒)浮(📲)(fú )世绘(😑)进入(💏)到版画浮世绘(⌛)阶段浮世(👒)绘(🈯)版画的印刷(shuā )技巧(🔘)初为单纯的墨(😦)摺本(🏚)以后发展有丹绘(🈵)(huì )和漆绘用彩笔添入的能(🛫)(néng )够的套(🦃)色版(bǎn )画(🤒)(huà )锦绘在(🛎)962年1643年至1050年(🙀)1765年间隔再次出(🆒)现浮(fú )世(🛂)绘的印刷技术提升(shēng )一个高(🍆)潮如锦秀万花绚烂(🙊)多姿代表了日本民族在(😰)艺(🙋)术上(😩)的高(🏪)度成就浮世绘(huì )的题材极其(qí )广泛有社会时(🤮)事民间传说历史掌故戏曲场景和中(🚁)国风名(míng )着图绘很是画(🕑)家还专事描画妇女生(😿)活留(🧒)下记录战(📸)争(🚩)事件或(🚝)笔(😈)墨书写山川景物它(💛)完全是江户时(shí )代人(rén )民生(😦)活的百(bǎi )科全书而所有这个题(tí )材的基调(📯)则是能够(📰)体现新兴市(shì )民(🏒)(mín )的思想感情一些追求自由真正的(de )恋爱和讽刺封建礼(lǐ )教的作品(⛅)(pǐn )在民间(🚮)流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种(🎶)形式绘本和一枚绘所谓绘本即是(shì )插图(tú )画(🗂)本它在江(🛳)户初期是以古典小说(🌑)的(🦉)插(👜)图(tú )为开端再后来相继(♊)出现简单通俗(sú )的插图读物到万治年间紧接着市(shì )民小说(shuō )的(😘)产(🖖)生这种木刻(🧡)绘本(🐎)十(shí )分飞速发展中民间(👽)画师(shī )歌川(chuān )广(🏼)重(chóng )便行这(zhè )种绘本的创(chuàng )始人一枚绘即单幅的创作木刻它给(💇)另(👫)外(wài )羡慕一幅画创立(lì )了条(tiáo )件画工也更精准(zhǔn )一些尺寸大(♒)小这时总(zǒng )共有(😞)二十束种均按印模方法套色多寡差别(🐈)而分为墨(🆓)绘丹绘(🔼)漆绘浮绘(⛺)锦绘蓝绘等品种(🔒)浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于(yú )线条的流(🐪)畅放进(jìn )极比较(jiào )多的地位并不一(💦)定要画刻(👟)印三者达成合作来使(🥟)作品至少毫厘不差的境地他(🐓)们创造出(🛶)(chū )的木纹法(⛹)光泽法云(🌄)母粉法无色印刷(📬)法和也(🐼)是在少而精线条(👘)与配色取得相同高度和谐这一(yī )目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去(🐸)从(cóng )来使用毛(🦗)笔(bǐ )的束缚(💲)日本浮(👜)世(🌶)绘(💌)是(shì(🔋) )顺应着市(shì(🐅) )民经(🥫)济文化低糜(🌨)的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影(👍)响并且它更(gèng )具很强的生命(mìng )力浮世绘的(de )作者(🌝)都(🚿)行伍出(📇)身民间是没有一个鼎鼎有(🛴)(yǒu )名画家但(dàn )到了十九世纪二十(♋)年代而(🍝)资(zī )本(🥊)主(zhǔ )义的(😿)经营(yí(😔)ng )十(🍧)分盛行致使这样的艺术丧失了健(📏)康的内容追(🐟)求(qiú )纯粹(🌉)色情和(hé )低级(⏩)趣味(👞)(wèi )渐渐地地再一次走(🥒)进(jìn )衰落(🥙)(luò )浮世绘今(🕚)虽已被(bèi )现代印刷术所(suǒ )能用但它(tā )那(🥄)十分丰富的(de )艺(yì )术成(🈲)果(🌜)依(yī )旧(👙)为各(📌)(gè )国(🔅)人民所(🍅)视(🌂)(shì )若珍(zhēn )宝浮世(🏡)绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方(📇)在现代美术的(🚧)推进(🐭)作用而称著(🚇)世(shì )界在(zài )西(xī )方(🥨)哪怕被(🐰)充当整(🤸)个日本绘画的(🥅)代(🏈)名(🐋)词从自己(🍾)(jǐ )制(zhì )作手段上看(🖍)浮(fú )世绘分为两种木版(💡)画和(🍉)肉(ròu )笔(⭐)画(⛸)前者(zhě )是制刻(kè )印(🤳)刷而(❌)成后(hò(🕯)u )者(🏫)是(🈶)手绘而(ér )成(🕚)江户时(🍱)代的人们(men )更好好地珍惜比(bǐ )版(⬆)画产量小(xiǎ(🔣)o )的肉笔(🤴)画(😛)也(yě )留下(📌)许(xǔ )多(🚔)最优秀作(⛳)品(🧖)可(🚕)是浮世绘(huì )本来能在巨大无比两(🏐)个世(⛱)纪以(😒)内的时(🔠)间内达到旺盛(shèng )的生命力不大程度上是毕竟(jìng )在木版(bǎn )画(huà )这一未新开(🎄)拓的(🐫)领域(🔡)中不追求新(xī(🆙)n )技法和新形式的特(🗨)(tè(😰) )殊可(♑)能性(🍍)并且浮世绘样式的(🕜)展开比较多(💣)是在版(😌)画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画(🔀)母胎的是(🍊)木版插图本在内(🎖)容(ró(🐆)ng )上下一界其(qí )母胎的则是宽永(🔫)风俗(🌧)画木版画在日本(💀)曾作用于佛画17世纪历(📫)来造成新传入(🧐)的明朝(cháo )木版插图本的影(yǐng )响在宽永年间不能(👠)形成日(💞)本木版插图的(👹)明确(què )的阶(👳)段17世纪后期下一界浮(🌛)(fú )世草子前驱的新(xīn )插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿(gǎo )本并(bìng )取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民(🕐)阶(jiē )层(céng )滔(🍓)(tāo )天大(♍)浪移殖京都文化并凭(🧜)(píng )空创造(😰)一人文化的热潮内的初刊(kān )众多色情插图本在木版插图上(shà(📼)ng )也直接出现新鲜(💽)的所创造的(🛸)欲图直到(dào )最后(🤹)师(🏟)宣再次出现时风(🛺)俗(sú )画制作的据点(🕧)始终在京(🥨)(jī(❌)ng )都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也(🤲)简(jiǎn )单的方法在京都衰落可(🤰)是由于(🤾)悠久的传(📲)统环(huán )境(jìng )的原因木版单张(🌿)印刷业不太高度(🍝)(dù )发达因而(🕦)浮世绘(🛰)木叛(🦍)画始祖的桂(🥐)冠(guàn )戴到了铃木春信的(de )头上京都的西川袖信16711751的业绩(🕸)同(🤴)(tóng )样(🤱)愿意注意但(🏇)活(🎡)动年代稍迟于(yú )师(🐫)宣袖(👅)信除(chú )此(🥚)之(🚚)(zhī )外肉笔画外(➖)还有(🈹)大量的歪本插图(tú )本可(🧀)与(yǔ )江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美(🏆)人(🛹)风(🏇)俗(sú )图他最擅长以京都风格的精(jīng )巧细(🍆)致温软的曲线将女性柔美的姿态(tài )表现出在版画上(shàng )所以(😏)具有新的意义他(🆎)的(de )美(měi )人画极大的(🗨)刺激了奥村(🥣)政信石(shí )川丰(fēng )信等江户(🏭)浮世(shì )绘(🕝)师特(tè )别是相(🈵)对于铃木春信美人(rén )画样式(shì )的建立起着(📜)重要(🔳)(yào )的作用在江户继清信清倍永平(🖲)安等人后霸气登场的是奥(ào )村(🎾)政信16881754西村重(chóng )长1756石川丰信17111785乌居(🔇)清(qī(🛌)ng )满17551785等在他们亢奋(😄)状态的时期(qī )内浮世(📮)绘版画中又产生(shēng )了红绘漆绘由原(🙈)(yuán )先的丹绘(huì )反展为(wéi )更(🛰)先进科学(🏸)的(🍺)手工着(💎)色方法再反(🙏)展为初级和中级彩印红(🎧)印阶(jiē )段在外(🌧)在表现方(🌌)法上还受京(🌓)都(dō(😂)u )浮世绘的影响整体上纤细化抒(shū )情化红绘是用红颜(yán )料代替丹再另外那些(🆚)四五(wǔ )色再细心分色描摹的方(fāng )法漆绘(🚭)(huì )是(🍷)(shì )在红绘(📍)中的头(🚩)发和衣(🗨)(yī )带的(🏷)着(🧔)墨部(bù )分(fèn )掺(chān )胶而才发出(🚁)漆一(🔌)(yī )样的光泽再撒金粉(🎽)而(ér )平添(🖋)光彩的原因红绘(🆕)这一名称易与红印(yìn )绘判(pàn )然故普片将它(🗻)和(🏆)在漆绘(➰)中(zhōng )漆(qī )绘创造者我听说过是奥村政(📟)信(🦗)他你乃浮世(🥂)绘(🆗)师又是出版商富(fù )于(📺)幻(huàn )想(💻)原本常规西川(chuān )袖信的(❣)画风(📙)自己(⌛)制(zhì )作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法(fǎ(🐋) )自己(🆘)制作美人画和演员画就做推广了(🍣)这个新比(🏚)这稍迟(chí )而(🐅)于(♈)1730年代出现的浮绘据(jù )说(shuō )也由政信行(há(🏧)ng )业首创浮(😎)绘是将欧洲的(de )建筑透视远(yuǎn )近法诧异(🌐)(yì )地主(zhǔ )要是(🎠)用于所(🈲)描绘街景(😢)游廊剧场(🕞)也差(chà )不多(💱)初几采用(🈺)了当时京(jīng )都(📋)和江户市民引(🎱)为贵(guì )重(🚍)的蒂机械一种聚光观测镜这充分(🤱)上级主管部门出他尽量社(🕝)会(🐬)动向的性格发明(míng )红印大(🐳)约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩(💷)印版(bǎn )画(💭)的启迪(❓)当初是常规(🕗)红和(hé )绿及(🥜)(jí )以(yǐ )外(♉)例(lì )外色彩(🐒)奥村政(👆)信西村(cū(👹)n )重长(zhǎng )老早就吸纳这种新手法自己(📞)制作(🌏)出最优秀作品红(🐅)印从(🎐)(cóng )1760年(🥕)(nián )顷渐(jiàn )渐增加(🤳)色彩(⏸)向多色数码印(🗄)刷发展它另外(👩)以后(hòu )锦绘的(😷)准备阶段具(🚞)有重(🈸)要意义它(🥕)的(de )渊源依附缩小的大和绘大和绘(🏡)是专供贵族鉴赏和(hé )在上层社会中(🌜)广泛流行(🍠)(háng )的一种内带浓郁装饰性的艺术而(🚟)浮世绘是态(😝)度(🤼)民(mín )间(jiān )日常生活和情(🛂)趣的一种(zhǒng )艺(yì )术形(xíng )式浮世(📊)绘曾经(jī(🌁)ng )在(⛪)以(yǐ )美(🏗)人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意(yì )题材(cái )听(💜)说后来(✴)渐渐(jiàn )再(😿)次出现(😿)了以相扑风景花鸟包括(⛸)历史故(🍽)事等为题材的(👞)作品画(huà )面的着(♋)色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩(cǎi )色(🗨)后来拥(😒)(yōng )有多色的锦绘(💏)(huì )日(🧢)本元禄(🐊)时期的菱川师宣是浮(㊙)世绘艺术的(⏫)创始人为(wéi )日本(bě(🚳)n )绘(🈂)画史(📰)再打(🙏)(dǎ )开了(le )新的(de )境界浮世绘一经出世就造成(✖)了南疆(jiāng )市民(💏)的喜爱(❔)那(🤙)样的版画(huà )的构成与我(👁)国(guó )古代版画的(🔟)画印方法同一由画师(😙)雕(🤶)师拓师按顺序分工(🌊)合作(zuò )来完成(📪)是需要(🏤)由画师写画再(👥)由雕(♈)师(shī )刻版最(zuì )后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平(🍙)面上(shàng )刻出紧(jǐn )张(zhāng )而又精(jīng )致的(🔬)线(xià(🚺)n )条(🌧)再彩(⤴)拓成画的非常高超技术曾(céng )被西方(🍍)画家视为(wé(🐡)i )一(🏴)种匪夷所(suǒ )思(🐆)的技艺不(bú )断浮世绘艺术(😟)的发展涌入(💫)出许(🐗)多著名画(🥔)师(shī )以外创始人菱川(🍮)师宣(🤩)外也(🍜)很著名(🌭)的(🌊)有挑开(🙌)浮世绘(🍔)的黄(😥)(huá(🏳)ng )金时代帷幕的铃(🤢)木春信美人绘(huì )大(🔗)师鸟居(🧛)清长(🍎)与喜多川歌吕戏(xì )剧绘巨(🎵)匠(🤓)东(🏒)洲斋写乐(🕯)另(lì(😿)ng )外写实派大(dà )师葛饰北斋包括(🕵)将风景绘技巧推上(🏚)顶峰的一立(lì )斋广(guǎng )重等名(míng )师(🧟)以内六(🚻)人被称作六大浮世绘(🗻)师浮世绘艺术占据地(dì )日本画(🥔)坛(tán )二百(🔬)六十余年(👐)直至明治(🦎)维新(🐟)拉开(🚴)序幕(🦉)前逐(zhú )渐完全(🗿)消失(🕜)这(🥂)颗跨越三个世纪的东洋艺术明(mí(🎗)ng )珠在世界美术(🐻)史上(shàng )抢走它(tā )辉光的一页日本的(de )浮(🤓)世(shì )绘与中国(🈚)的工(🔞)笔(🕳)画有什么(🔷)(me )区别与联
一(😸)二者的联系(🐽)1部分绘画内容的是(⌚)一样的(⏱)(de )两(🗣)种绘(💠)画形式(🥔)都在绘画的内容上有着极为(👚)浓郁的(de )本(😳)土(tǔ )气息有四(🙆)季(⚓)风景各(🥤)地(🍿)名胜特(tè(🏁) )别不善于表现出来(👋)女(nǚ(🎗) )性美有很高的写(😻)实技巧为社会所欣赏(😊)(shǎng )人2都有很高(gāo )的艺术(🗺)价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经(jīng )三(🐥)百(🔮)余年(🀄)引(🎠)响深及欧(ō(🏴)u )亚(🛁)各地十九(🐿)世纪欧(ōu )洲从(🚃)古典主义到印(🕍)象主义诸(zhū )流派大(dà )师也立时(🛹)造成别(🐶)种(zhǒng )画风的启发(🖱)但(dàn )浮世(💜)(shì )绘(🤡)更具很高的艺术价值3都对世界绘画(🤪)艺术才能产生非常深远日(⛰)本的(⭐)浮(🆒)世绘(✡)和中(zhōng )国工笔画也是自己国(guó )家的文化艺术(😜)(shù )都(dōu )贞(zhēn )洁戒(jiè )着(zhe )一种奇(⏱)特的(de )民族艺术并长(👀)长地影响大(🏳)了世界别(bié )的各地(dì )的绘画中国的工笔画发展历史(🧢)悠久从战国到两(❄)宋工笔(bǐ )画的创作从天真幼稚(🎶)走(😝)出了(le )长大成熟(shú )工笔画建议使用尽其(🔪)脉理的(😛)手段(🥑)取神得形(🚴)以线立(lì )形(🐛)(xíng )以形达(🚬)意获(❇)取神态与形体(tǐ )的仙(😀)魔(🔠)无界(jiè )统一工笔画在长期的历(🔗)史发展中建立起了一套严(yá(🌜)n )整的(😰)技(jì(📢) )法(🈴)体系最大限度(dù )地形成这一(🐞)画体的(🙌)独(dú )特(tè )风(🙋)格面貌二(🧖)两者的区别1表(biǎo )现手法相(💍)同日本的浮(🙋)世绘能(🏠)继承(💩)唐代绘画(huà )风格(gé )重神轻形色彩(👜)(cǎi )清(🕳)淡一点明亮(🔪)地多用(🎫)淡彩中国(guó )工笔画从(㊙)明代(🔒)后就(🌏)开始(shǐ )吸收(shōu )西洋画法技(jì )法着色效果结(🈹)束极(jí(📒) )为(✖)丰富(🧀)崇(🈸)尚(📢)形(👡)神兼备(bè(😝)i )多用(🦃)重彩软件渲染着色粗大2表现形式相(xiàng )同浮世绘是日(rì )本的风俗画版画它(🍼)(tā(⏩) )是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一(yī )种独(dú )特的(🎎)地方民(🦓)族(🏬)特色的(🤒)艺(yì )术(🐉)奇葩是(shì )是个(gè )的花街(🧐)(jiē )柳巷(xiàng )艺术要注(🤐)意描绘(huì )出人(🍏)们日常(cháng )生活风景和演(yǎn )剧(🤩)而中国工笔画主要注(zhù )意以山水(shuǐ )及(jí )诸禽鸟(🚯)花卉等(🔌)工笔画(🍺)(huà )以精谨比(🦅)较细腻(🌀)的笔法描绘出景物的中国画作(🛴)为(😚)外在(🤙)(zài )表(🥨)现怎么评价日本(🔆)的浮世绘
对日(rì )本的浮(🌃)世绘(🕷)最准确的评价应(🍸)该(gāi )是淫艳与魅(😷)惑
浮世绘是(🛂)日本最(🥀)具特色的绘画艺术之一也岛(🕚)国传(chuán )统文化(huà )的(de )最重要组成(chéng )部分但他不得已提道(dào )的是浮世绘毕(🤱)竟(jìng )并非(fēi )什么东西(🧢)高雅的(🤗)艺(yì )术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘(huì )本(běn )身(🔙)应该是一种渐渐(🌸)(jiàn )衰落于花(huā )街(🧗)柳巷的(🙄)绘画装饰反正(zhèng )浮(🐮)世绘(huì )之名(míng )本身就指明了其性质(zhì )
浮世即为(wéi )尘世俗世(shì )之意浮世(😖)绘(⛺)则是(♏)(shì )态度俗世景象的绘画这种(🔘)俗世景象(xiàng )初始时(🖐)所指的那就是花街(🛹)柳巷(🐃)的(🌼)春情艳景说(💵)得再不委婉些最(zuì(👜) )初的(🚹)浮世绘(huì )那就是日本的春宫(🙀)图态度(❗)的(✴)是(😸)古代日本(běn )的(😘)春情交(🎛)易
日(🛡)(rì )本(🚯)的浮世绘(📨)兴(⛅)起于(🥑)(yú(🧟) )江(jiāng )户时代并对后(🐋)世产(chǎn )生(shēng )了重要(👥)影(yǐng )响
浮世绘(🏽)一(🤰)种装饰绘画其兴起与(yǔ(🚟) )古代日本的情色产业有直接关系在(🐓)江(jiāng )户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商(shāng )业的(💈)繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而(😰)出那些个纸醉金迷的场所(🕤)也没(méi )少装(💷)饰与点缀而与之相(xiàng )适应(🐷)(yīng )适(👫)应(🍃)的浮(📐)山宗浮世绘浮世绘的题材也全(quá(🚌)n )都也是(⚪)床弟(🕌)
肯定以外只不过(📤)是的情色(🏈)(sè )场景外(wài )也些(xiē )表现日本风土人情的浮世(🖖)绘当(dāng )然了总体来(lái )说浮(fú(🦊) )世绘(👻)还(hái )多是些花街柳巷的题材(🧑)
随(suí )着时代的发展浮世绘(🛵)的绘(🅾)画(huà )技艺也被其余形式的绘(👪)画(🏵)或艺术(💺)所合理借(👍)鉴如果不是不(bú(⏪) )甑别人们非常(🏟)容(🍉)易将后世的日本(🏛)风俗(🚖)画与江(🌗)户(🥑)时(🚢)代的浮世绘相混肴
不过浮世绘是本(🤚)身日本特色(🍥)和岛国风情的绘画形式是某种特定历(🚇)史(🍞)环境下的产物(🧥)哪(nǎ )怕其表现出内容(róng )多有情色(sè )意味(🥫)但在绘(🗂)画技(👢)巧上应(🐔)该(gāi )颇显成就的(de )