• 1请分(⏸)享(🆎)一下你最(🌄)爱(👂)的十(🥟)部电影(yǐ(😸)ng )

1请分享一(📓)下你最爱(💻)的十部电影

导演陆川(🤔)(chuān )

中(🤞)国牛叉的电影也少的诸(💾)如这部寻枪(qiāng )

这(🥊)部陆川导(dǎ(🌕)o )演的气氛神秘(🧣)的(de )影片是因为姜文的(🍂)精湛演技而增(🎲)色一些

影片开头(tóu )直率地的(de )向我们影像展示了警察马山姜文饰因丢枪(🏷)而又(🧀)开始(⏺)了一(yī )段(😳)(duà(🔎)n )寻枪之(🍬)旅凛冽(liè(🖥) )的剪辑迅(🕠)速地带(💓)你直(zhí )接进(🍜)入一个中年男(🆔)子(💋)因(yīn )丢枪而(🐒)(ér )沉(📄)浸的焦(jiāo )躁与臆想之中

姜文曾说其实(shí )人(🤠)生最(🏥)根本的应该是在寻找

影(🌈)片中马(mǎ )山自(zì )始至(zhì(💖) )终的(de )在这里(lǐ )有着那把内(📘)带信念(🍻)意(🦉)义的配枪而生活(🍌)中我们(🚑)也一直在(zài )寻找我(wǒ )们(men )所信念的东西

去(🕘)寻找是(shì )我们(men )人生中(zhōng )的一个大命题(💛)

2公民凯恩(ēn )1941年(🍖)豆瓣85分(🖌)

导演奥逊威(🏸)尔斯

1942年(🤖)奥斯卡(🎯)(kǎ )最佳剧本

影(🐠)片以(⏳)20世纪末叶(🔳)美(mě(🦅)i )国新(🔈)闻业巨头威廉(lián )朗道尔夫赫(👐)斯特为(wéi )原型用新颖(🤜)的艺术(👬)手(shǒu )法表现出了一位报(bào )业大(🏖)王的一生

一个国家的传奇一段(🕥)国家的(de )历史(shǐ )却被(👩)浓缩成一个人(🚧)的奋斗史

此片从始(⌚)至终(📮)一直在探寻着凯恩临终前的遗(😤)言玫瑰花蕾

但这结(jié )果(🤫)谁也(🌷)没有(🍮)想(🥟)到这(🏼)(zhè )个被所有(yǒu )人(🍷)(rén )狐(hú )疑(yí )哪(nǎ )怕调查探(tàn )查(🍔)(chá )的所有人都(dōu )感觉背后封印(🗳)着(zhe )众大机(🏔)密的玫瑰花(🏇)(huā )蕾之后更(➡)是他儿时的(🐹)滑(♎)雪橇

这是对那些一直在努力再努力调查的人(📎)而言简直(🍱)那就(🏘)(jiù )是(shì )一(yī )个(gè )笑(🥩)(xiào )话而对此凯恩对于(yú )这但是他(tā )因太早远(⛄)远离开(🚻)童年而对童年单纯无邪美(🌨)(měi )好生(❌)活的(de )怀(📈)念就这么简单(⛩)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(fú )雷德希(🤢)区(🕺)柯克(🧣)

后(hò(🥋)u )窗在(zài )美(🕒)国(⬅)出名(🎠)评分网IMDb上是更高的(😩)一部希(💐)区柯克(⛔)电影

希区柯(🕧)克(⬇)的成功之(🖤)处就取决于人他讲童话故事的方(❤)法(🦐)他应(🗳)该不(🔨)会去(✋)可以(🅰)制造未(🎨)知的悬(🎯)念而(🎿)是让观众看见了(🚦)悬(🌭)念然(🧖)后(🐡)把情(🔭)绪紧张

当(dāng )女友解决主(👒)人(🦐)公进行到案件前去嫌疑人家一(yī )探究竟(👛)时(📦)导演是(🥝)从主(✌)人公(gōng )的视(shì(🍧) )角让我们看见女友(🛄)和嫌疑人的三人(🌘)袭击在(zài )嫌疑人(rén )离(🐆)家(😿)很远越来越大近(🆒)时我们也(♋)结束感觉(🌱)道越来越大不安

说(shuō )起来(🎀)这部(bù(🐏) )电影立时会华硕(shuò )到人性的(♋)一面偷(tōu )窥

从正在(zài )到结尾主人(👿)公实际暗中偷窥这样的(de )一个终(🍪)致(zhì )分析出了一个(💅)杀妻分(🐾)尸的(de )案件(⛩)希(🦓)区柯克成功了将我们的注意力(lì )放在令人恐惧的凶杀案上

但(dàn )这勾引与被窥(kuī )来讲(🦌)也是发生了什么在你(nǐ )我身上的事当你偷窥别人的(🌤)时候也许(🅱)你(🔝)也曾(😩)被(🚗)那样偷窥过希区柯克在到最后给我们留(👓)下来了一个更为可怕地的东西就(jiù )是如影随行的窥视(🕦)的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(ě(⏮)r )克施隆多夫

这是一(🤦)部透着恶趣味的电影情节妙趣横生但又一字一字难懂过多(💾)的隐(👐)喻(🗼)(yù(🀄) )根本无(wú )法一笔带过

一部现实中(zhōng )蕴满(🧢)奇(🈵)幻色彩的影片(😅)(piàn )

一个神奇无比(bǐ )的孩子可以有意(✨)识的(de )控制自己的成长他反抗身边亲(qī(🐂)n )人的所(🐫)作所为

除此(🎤)之外(🏢)痛苦压(yā )抑的人(👱)物(wù )关系及(jí )环(💺)(huán )境外导演毫不大胆直(🔘)白的去拍摄(🙋)拍摄每一个(gè )镜(💢)头(🔁)可(🌇)以展示了(🥀)特珠(🛵)年(🛐)代的(🎽)人间百(bǎi )态

奥斯(sī )卡走过了一条太过(🌛)漫长的成长之路影(🔘)片中有着(🕹)对会造成(chéng )二战悲剧的时(🌱)代性与民族性的深(shēn )沉思考

影片的最后奥斯卡(🐎)驾着火车徐徐(🥗)地向新生活飞(fēi )奔(📟)而去(🌭)祖母(🌛)和影片正在一样依旧是坐在那片生命起源的土地上时光荏(rěn )苒(🆔)世事变(biàn )迁(qiān )唯有生命还(🚢)会一代一(💦)代地继续(xù )延(yán )续

5洗澡1999年豆瓣82分(fèn )

导(🛵)演桀骜

澡堂泡(pào )泡澡是老北京的一大(🔱)特色(💼)风俗

洗(🐞)澡虽然是男人戏无论(🔖)洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱(ài )斗蝈蝈(🧀)的老头们那就那充满儿(⏯)化音的口(🛃)腔(🔪)都(🌇)流(👒)露(💩)出北(🔇)京市井的温(🤡)情

一(🐭)辈(🍰)子可以(yǐ(🐇) )经营(🔠)(yíng )澡堂的老刘早年无(🛀)子女两个儿子(zǐ )一个离家很远多年一个(🍓)因智商(🗜)边缘(🦕)送(☕)回身(🍙)边

所有的故(gù )事反映了一个现代化的问题传(chuá(👋)n )统和(♐)现代之间的很(😴)不搭而(🚯)导演选择类型澡(zǎ(🥛)o )堂这一个独具传统民俗活动意义的场所展开(kā(⚽)i )攻(🎺)击故事更是将现代(🥔)化(🥜)态度得别有深意

爸爸说他(🏚)们要去很遥(🎹)远(yuǎn )的地方洗(🎲)澡啊圣湖的水不单都(dōu )能够洗涤(😁)身体不过(⚡)还(🏨)能够洗涤(dí )心灵(😛)(líng )澡堂子(➡)里放得满满的全是的一(yī )池子水蓝(lán )蓝(🔉)的(🍼)老牌子上几(㊙)个(🎪)大字四个大字(🔠)上(🍧)善若水

上善是水水(🏊)不(📻)光(guāng )能洗(xǐ(🎨) )净人的身(shēn )体还能够洗(xǐ(♑) )干(❓)净人的灵魂(📉)

6太阳照常(👈)升(🍶)起2007年豆瓣79分

导演姜文(👭)

这(zhè(🤒) )是一个全是饱含(hán )符号(🎼)的故事

姜文沉寂七年之后的又一力作由(📎)四个饱含魔幻现实主(zhǔ )义风格(gé )的(💆)小(🐐)故(🛥)事横列分为了(le )疯恋枪梦(🌔)四(sì )个部分(🐰)

姜文说反(fǎ(⛹)n )正是一个故(🎓)事没有四(😫)个是他们(🥑)说有四个你(nǐ )再仔细看看(kà(🍱)n )也就只能一个不(bú )过(guò )就(jiù )一个(💔)男的(📶)和(hé(🈂) )一个(gè )女的(🌪)

这(🐀)部外壳娱乐表面看来(lái )政治(😲)的(🧘)的电影是对那一个时代(💂)的反思值得玩味非线性的叙事手(➖)法蕴满了对人之欲(🏢)(yù(🔳) )望的神(🗄)秘(🛃)描绘(➕)每个人物都系(xì )统设置(📯)的离(🤷)奇超现实(shí )主(🥝)义

小提(🍕)示的是这也(yě )许并非一部看惯好莱坞(🚿)大片(piàn )人的菜只(zhī )不(🕉)过是需要沉下心来一边特殊(shū )味道着(📎)影片的独(⏯)有一边发掘着影片的内涵荒(🥇)诞的年代无(wú )论怎样严肃(sù )酷杀太(⚪)阳仍(🎯)然早上腾起(🚓)

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分

导演亚历(😠)桑(sāng )德罗(🍦)冈(📏)萨雷斯伊(⏪)纳里(🚂)图

鸟(niǎ(🏯)o )人(🌅)是一部在电影语(yǔ )言的应(🤷)用上几乎(🍮)近乎完美的(🐓)(de )制作精(jīng )美的好(🥜)莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟(🐞)的(de )人对(👓)人的生活还(😿)没有一点兴趣甚至还到最后形(🐹)态心理都开始趋向于鸟的人这到底是(shì )是(🔭)一个(🎍)什么呢样的人

导演艾伦(👴)帕克按照时(shí )空相(😳)互(hù )纠缠的对(duì )比手(🤨)法继续讲述了一(🐶)个想像(🚼)鸟儿(😧)(ér )一样(yàng )飞(🕟)翔的少年的故(✈)事

在故事(🐊)最后巴蒂在(🙆)艾尔的(de )怀里(lǐ )终于回(🏧)话了(le )他如同彻底蜕变般回到(dà(👖)o )自己有(🚵)过的模样倒是(🐐)从来(lái )是没有经(☔)历过(🏾)战(zhàn )争(zhēng )没有阴影没有(yǒu )悲痛

导演正是我这(zhè(🛫) )样(⛄)(yàng )的(de )话将人物露骨(gǔ )化(🔼)去具体阐述了(🏹)现(xià(🏿)n )实对人的残忍剥(🐴)夺而吸(🛹)引(yǐn )我(wǒ )的也(yě )恰好(🦔)这种(zhǒng )被过分(🌑)化的(🚍)鸟人形象在他(tā )身(✒)上看(kàn )的(de )到对自由的(🍗)追求和思维(🍻)

8法国中尉的(🌌)女(nǚ )人1981年豆(😞)瓣(📎)79分(fèn )

导演(yǎ(👣)n )卡雷尔赖兹

法国(guó )中尉的女人这部影(yǐ(👝)ng )片一类(🐢)英国的(de )民(mín )族文化(huà )遗产电影不仅仅只不过(👔)它(🎢)(tā )是(shì )改编(🤴)而成自(🙉)英国文学名著还而且它崇尚人物(🛡)的(☔)刻(kè(🕣) )画认可(🙅)长镜(🔝)头的运用特别是过去时空其构图颇(pō )具油(yóu )画风格

片(piàn )中除(🃏)开爱情这一传统的(de )主题本片中最新(xīn )颖(🎞)的那就是要(yào )如(🥫)何(🎥)(hé )将(🍙)戏中戏这样的一(♎)个(gè(🎚) )结构很好的(de )把握在电(diàn )影中的

影片将两个(🌟)时(shí )代(👋)(dài )两(liǎng )个不同的爱情故(gù )事(😩)放到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔斯的爱情故事(➡)现(🐵)在时(📠)空的安娜(🚂)与麦克的故事

两个时空的反差极(👞)有个性时代的讽(fěng )刺

一(yī )个(😱)生在维多利亚那样的用(📛)思(🤷)想枷(jiā )锁自由的时代里彷(〰)徨无(🦗)助而坚毅是为爱情(💥)你选了(le )反抗另一个生在自由陛下(🌜)万岁的(👖)现代却结(🏩)果(guǒ )不能想挣脱世俗的链(liàn )条你选了一(😮)片(🥟)平静的(😄)选择(🕉)逃避

现(🥗)在(🐹)看样子(📦)这种对(duì )现世生活的反思依然(rán )本身深刻地时(🈷)代意义

9放大(☝)1966年豆(😓)瓣(bàn )84分

导演(yǎ(🚈)n )米(🧙)开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想(xiǎng )之间(🥞)(jiā(🖥)n )的界限是什么感官(🦓)是否需要能好(hǎo )处我(wǒ )们不认识(shí )世界

安东尼奥(🌀)(ào )尼曾说在放大(dà )这部影片(🌇)中我则一(🛣)点(🚅)也没去表现出(chū )来这个(🤺)主题这是相当(🚑)的确的而我表述的(🏐)是另(🚠)(lìng )外的人物和(🍡)(hé )现实(shí )之间的(de )直(🚄)(zhí )接联(🥠)系现实事(🎱)件是死死地(dì )地(🐃)不断地着人物(😲)而必然(🏩)的(🐜)

一位发自内(🔇)心的热爱(ài )拍照的(de )摄(shè )影师(🎨)突(tū )然一天在公园抓拍到了一穿越系(xì )列照片在经不断地放大后(🌽)莫名(📃)其妙才发(🔋)现那些照片(🕖)里刻意(🐮)隐藏了一起凶杀案(🚜)然而还没有人不愿意完(wán )全相(xià(🌔)ng )信他的推测

导演将社会坏境与(yǔ )人(🌰)物内心纠缠交织起来去思考了(🎀)一个(gè )真相与虚幻(🧑)的故事即使发现(xiàn )自己真相(🛴)(xiàng )也未必会能(🌪)可(😫)以证(🌉)明什么

影(🍟)(yǐng )片(📜)结尾处主人(🍎)(rén )公和(🎅)一(🛀)群很(😨)奇怪的年(🌏)轻(🦉)人挂上不必然的虚拟网(wǎng )球在(💜)(zà(🍍)i )一(🕣)番(fān )未果之前主人公也渐渐地的(🥒)正在由现(🚰)(xiàn )实结束(🎟)走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演(🦇)新藤兼人

裸岛是新藤(téng )兼人(rén )20世纪60年代(dài )创作(🕚)的一部影片正值(zhí(🖐) )春季二战(♌)结束了(le )后日本(🤰)的重建期

这部(bù )没有(🔕)人物对白的电(🐐)影(🍴)对(👉)岛(🌷)上艰难地环境(jìng )的描写主体形象了岛上夫(💄)妇生存(🎇)下来的艰(⏬)难地即便有时候(hòu )也会更加(🥫)的无奈阴郁和很厌烦但他(tā(🚛) )们(men )那就(🔶)只要(yào )能坚(jiān )持(chí )了(🔇)下来

例如影片(🎬)到最后女(😰)(nǚ )人把好不容易(yì )挑来的水(shuǐ(⛵) )彻底洒了(🚷)狂烈的扯(chě )掉自己种的(de )蔬菜然后(hò(🕺)u )把在(🍢)地(dì )嚎(🌙)啕(🧓)(táo )而(ér )到最后那(📌)就从地上爬(🤯)起来再(zài )乱词着机(⏲)械的工(🎆)(gōng )作为了生(🌇)存的而又不得不做的劳动这就更加运用对(duì )比了他(💸)们对生(🐍)的渴(⬛)求和忍(rěn )耐的精神

一个简简(😎)单单的故(😨)事却非(🏥)常好的反映了(🏰)二战后60年代的(de )日本社(shè )会情况以及(🥛)(jí )日(🎀)本大(dà )和民族(🌨)的心态