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    已完结/2017/泰国/恐怖/谍战/动作/

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    • 日本浮世绘的相关内容

    • 片名：日本浮世绘的相关内容
    • 状态：已完结
    • 主演：曹查理/金姬美/潘震伟/颜丽如/李凯君/李青霞/
    • 导演：乔治·C·斯科特/
    • 年份：2017
    • 地区：泰国
    • 类型：恐怖/谍战/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,韩语,日语
    • 更新：2024-12-20 08:04
    • 简介：1日本浮(🥜)世绘的相(👺)关内容(📁)2日(rì )本的浮世绘与中国的工笔画(🎴)有什么区别与联3怎么(🚀)评价日本的(de )浮世绘1日(rì )本浮世(🥇)绘的相关内容(róng )浮(🥪)世(😀)绘(🌝)(huì )也就是日本(😪)的风俗(⚓)画(🧦)版画它是(📠)(shì(🚚) )日本(🏍)江户时代(👺)16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特(🌔)民族(zú(⚫) )特色的艺(yì )术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常(cháng )生活风景和演剧浮世(🎳)绘常(🕘)(cháng )被认为泛(🚣)指彩色印刷的木版画(🈁)日语称做(🐕)锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特(🚬)异的(🏡)色(💷)调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各(🐟)地(dì(🚄) )十九世纪欧洲从(cóng )古典(diǎn )主义到印象主义(yì )诸流派大(dà )师也(👍)尽皆受到可如此(⏯)画风的(🎣)启发而(💰)浮世绘本身很高的艺(yì )术价(jià )值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘(♿)即画家们用(yòng )笔墨色彩所作的绘画而(ér )非木(🌎)(mù )刻统一印制的绘画肉笔的(de )浮世(🧜)绘(🤯)十分盛行(🗞)于京都和大阪这个(♑)画(🏭)派的开(🆗)始是中有装饰性的它为华贵的建筑(🍛)作壁画装饰室内(nèi )的屏风(🥍)在(zài )绘画的(😼)内容(🗾)(róng )上有浓(🍇)郁(🏕)的本土(👙)气(🏴)息(🐍)有四季风(📴)景(🎞)各地名(😝)胜尤其擅于表现出来女(nǚ )性(🍾)美有很(🤖)高的写(😦)实技巧为社会(🍱)所怎么欣(📶)赏这个(⌚)大和绘师的技术成就一代代传承遂为其(qí )后的浮(🕝)世绘艺术(🧦)开解了先路江(🥃)户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清(📎)代(dài )相极为(👮)相似由于经(jīng )济的增长(zhǎng )城市里(🎄)必须(📳)出现一种町(🛢)人文化即市民(👉)文化(🍭)因此市民(🕞)文化快速(🕊)能够(gòu )得到发展(zhǎn )中(🈹)作(zuò )者(⌚)(zhě )云起不需要量不断扩大更(gèng )多设计制作以(🍬)供需求从而(é(🐂)r )使肉笔(💡)(bǐ )浮世绘进入到版(🍀)画(🦌)浮(😩)世(shì )绘(🧠)阶段浮(🕵)世(shì )绘版画的(de )印刷技巧初为(🚬)(wéi )单纯(👘)的(🌂)(de )墨(mò )摺本(🐄)以后发展有(🐁)丹绘和(hé(✖) )漆绘用(yòng )彩(📰)笔添入的(📗)能够(🎬)的(🏎)套(🏐)(tào )色版画(🍝)(huà )锦(🙈)绘在962年1643年至(zhì(➖) )1050年1765年间隔再次出现浮世绘(❇)的(👍)印刷(💇)技术提升一个高(🈵)潮(cháo )如(😤)锦秀万花绚(🐮)烂多(🙋)姿代表了日本(běn )民族(🔕)在艺术上的高度成就浮世绘的题材(cái )极其广泛有社会时事民间传说历史(shǐ )掌(🍐)故戏曲场(🥫)景和(hé )中国风名着图绘很(hěn )是画家还专(💲)事描画妇女生(shēng )活(🧝)留下记录战争事件(🛡)或(🍙)笔墨书写(🔢)山川景物它完全是(📦)(shì )江户时代人(➕)民(mín )生活(huó )的(🐇)百科(🌧)全书而所有这个题(🐗)材的基调则是能够(😁)体(tǐ(😪) )现新(xīn )兴(xìng )市民的思(sī )想感(💍)情(qíng )一些(🎣)追求自由(🕚)(yóu )真正(🏯)的恋爱和讽刺封(🔣)建礼教的作品在民间(🤞)流播极广浮世绘(huì )木(🚚)刻(♟)总结(🎨)(jié(🏓) )出(chū )声大概情(🕊)况有(🐵)两种(zhǒng )形式绘(huì )本和一枚(méi )绘(huì )所谓绘本即是插图画(🏌)本它在江户(🔟)初期是以古典小说(👃)的插(🎐)图为开端再后(hòu )来相继出现简单通俗的插图(tú )读物到万治年间紧接(🧛)着市(⏩)民小说的(🍞)产生这种(🔝)(zhǒng )木刻绘本十分飞(🎈)速(😻)发展(😈)中民(💛)(mín )间画师歌川(chuān )广重(chóng )便行(háng )这(zhè )种绘本的创始(shǐ )人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕(🥍)一幅(😶)画创立了条件画工也(🌷)更(🔱)(gèng )精准一(yī )些尺寸大(🍌)小(⬜)这时总共有(yǒu )二十束(🙃)种均按(🍌)印模方法套色多寡差别而(🛀)(ér )分(fèn )为墨绘丹(🎠)绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品(pǐ(🐵)n )种浮世(😓)绘木刻技法不追求木(mù )刻(kè )的(🎂)刀味却注意木质纹(wén )理(lǐ(🕗) )的表(🛁)现(🙂)效果但(dàn )是相对于线条的流(🐪)畅放(📅)进极比(🤱)(bǐ(🎊) )较(🔹)多的地位并不一定要画刻(kè )印三者(zhě )达成合作来使作品至少毫(💡)厘不差的境地他们创(🍅)造(zào )出的木纹法光泽(zé )法云母粉法无色印刷法(fǎ )和也是在少而精线条与(🐖)配色取得(dé )相同高度和谐这一(🕗)目的上系统(tǒng )的总结(🥜)进去(🤬)的作画(🌎)时(🐶)经验控制住了(💪)过去从(🔪)来使用毛笔的(🆖)束缚日本浮世(📆)(shì )绘是顺应着(🎬)(zhe )市民(mín )经(😡)济文(wén )化低糜的年代(🥐)(dài )而才能产生的对社会生活有哲理的(🍂)影响并且(🕸)它更具很强的生命力浮世(🐿)绘的作(🥛)者都行伍出身(shēn )民间(🍞)是没有(🔛)一个(🧗)鼎鼎有名(míng )画家但到了十九世(⛎)纪二十年(🤠)代而资本(běn )主义的(de )经(🥐)营十分盛行(⛄)致使这样的(🔱)艺术(shù )丧失了健康的(🔒)(de )内容追求纯(🤘)粹(🛤)色情和低级(🍜)趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已(yǐ(🍁) )被现代印(😳)刷术所能用但它那十(shí(🔈) )分(🔂)丰富的艺(🐛)术(🐡)成(chéng )果(guǒ )依(yī )旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代(🔇)最(💆)(zuì )有特(tè )色的绘画(🍩)但是由于(🔷)它(🤩)对西方在现(🍡)代(dài )美术(🧗)(shù )的推进(🍻)(jì(😄)n )作用而称著世界(♉)在(😜)西方哪怕(🦈)被充当整个日本绘画(🏎)的代名词从自(🏘)(zì )己制作手段上看浮世(shì )绘分为两种(zhǒng )木版画和肉笔画前(🦂)者是制刻印刷而成后者是(shì )手绘而成(chéng )江户(💁)时(shí )代(👑)(dài )的人们更好好地珍惜(🚼)比(bǐ )版画产量小(xiǎo )的肉笔(🍵)画也留下许多最(zuì )优(🦐)(yōu )秀作品可是浮世绘本来(💓)能在(👵)巨大无比两个(🤰)世纪以(yǐ )内(🔏)的(de )时(🚽)间内达到旺盛的(🏴)生(🎡)命力不大程(chéng )度(🎈)上(🌿)是毕竟在(😒)木版画这一(yī(💓) )未新(xī(🔌)n )开拓的领域中(❕)不追求新技法和(💸)新形式的特殊可(🕡)能性并且浮世绘样式的(de )展开比(🆙)较多是在(zài )版(🗺)画(huà )中进(jìn )行(🥎)(háng )的在形式方面曾经的浮世绘版画母(🕜)胎的是木版插图本在(📜)内容上下一(🙏)界其母(mǔ )胎的则(🎙)是宽永(yǒng )风(fēng )俗(✝)画木版画(🚾)在日本曾作(🤠)用于佛画17世(shì )纪(jì )历来造(🕗)成新传入的明(🤜)朝(cháo )木(mù(🕷) )版插(📃)(chā )图本的影(yǐ(🕙)ng )响在(🧓)宽永年间不能形成日本木版插图(tú )的明确的(de )阶段17世纪后期(🕹)下一界(jiè )浮世草子前(🙃)驱的新插图本(💒)适(🤐)应发展迅(✌)猛市(shì )民阶级的要求相继稿本并取(qǔ(❌) )宽永肖像画样式江户以(🐇)1657年(nián )的大火为契机市民阶层滔天(tiān )大(dà )浪(làng )移殖京(jī(🎶)ng )都文(wén )化并凭(🤶)空(👟)创造一人文化(huà )的热潮(cháo )内的(♒)初刊众多色情插图本在木(⚡)版(bǎn )插图上也(🚌)直(🍹)接出现(😎)新鲜的所(📦)创造的欲图直到最后师(🔄)宣再次(🍖)出现(🆒)时风(fēng )俗画制作的据点(🐕)始终在(🔽)京(jīng )都(🎒)与(🌺)浮世绘版歪相关的(🤶)插图(🌟)(tú )本新动向也简单的方法(fǎ )在京都衰落可(🎏)是(🤑)由于悠久(jiǔ(🤴) )的传统(🤤)环(👏)境的原因木版单(🙉)张印(💖)刷业不(bú )太高度发达(🦀)因而(é(🏉)r )浮世(🍈)绘(😨)木叛画始祖(🕹)的桂冠戴到了(🕷)铃木春信的头上京都的西(xī )川(🛎)(chuān )袖信(xìn )16711751的(de )业(🙅)绩同样(yàng )愿(😽)(yuàn )意(yì(🈶) )注意但活(🌱)动年(🚟)代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有(yǒu )大量的(🐶)歪本插图本可(🎾)与江户浮世绘师正(zhèng )面抗衡并且大多为(🕗)(wéi )墨印题材大(dà )部分是美人风俗图(🛍)他最擅长以京都风格的(🗻)精巧细致温(wēn )软的曲线将女性柔美的姿态表(biǎo )现出(🎌)在版(🛁)画上所(🍂)以具有新的(de )意义他(🐑)的美人画(huà )极大(dà )的刺(🤞)激(🏴)了奥村政信石川(chuān )丰信(xìn )等江户浮世绘(🏑)(huì )师特别是(🍍)相(🍀)(xiàng )对于铃木春信美人画样式的(de )建(jiàn )立起着重(🦇)要的(🈵)作用在(🚞)江户(hù(👛) )继清信(🔟)清倍永平安(ān )等人后霸气登场(🚪)的(🤧)是(🚉)奥村政信16881754西村重(🍨)长1756石川丰(👳)信17111785乌(🥒)居清满(🕧)(mǎn )17551785等在他们(🌽)亢奋状态的(de )时期内浮世绘版画中又(🌀)产生(🐌)了(le )红(hóng )绘漆绘由(yóu )原先(🧐)的丹绘反(➖)展(zhǎn )为(wéi )更先(xiā(🕦)n )进科学的手(🏀)工(♌)着色方法再(🌄)反(😯)展为初级和中级彩(cǎi )印红印(yìn )阶段在外在表现方法上(🦖)还受京(🚊)都浮世绘的影响整(🅿)体上纤细化抒情(qíng )化红绘是用红颜料(liào )代替丹再另(lì(🖋)ng )外那些(👭)四五色再细心分色(🏽)(sè )描摹的方法漆绘是(💔)在红绘中(🍫)的头(🚑)(tóu )发和衣(yī )带的着墨部(🚓)分掺胶而才(cái )发出漆一样的光泽再(🛷)撒金(jīn )粉而平(🗓)添光彩的原因红绘这一(🧐)名称易(yì )与红(hó(💊)ng )印(😲)绘判然故普片将它和(🐸)在漆(qī )绘(huì )中漆绘创造者我听(🤶)说(🐞)过是奥村(cūn )政信他你乃(🐣)浮世绘师(😎)又(🎵)是出版商(shā(🎭)ng )富于幻想(⚫)原本(💙)(běn )常规西川(🔞)(chuān )袖信的画风(💒)自(🖥)己制作柔(róu )和(🈲)温润的墨印和丹(⛑)绘17151720年间(🔚)用(😅)漆绘手法(fǎ )自己(🛺)制作美人画和演员画就做(🚃)推广了这个新比这稍迟而于1730年(🤱)代出现的浮绘据说(🔘)(shuō )也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视(🔨)远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场(😯)也差不多(🐯)初(🍋)几采用了当时京都(🏀)和江户市民引为(wéi )贵重(📶)的蒂机械(🧥)一种聚光观测镜(jìng )这充(😏)分上级主(👈)管部门出(🤩)他尽量社(shè )会动(🥤)向的(de )性格(🎊)发(🚕)明红印大(🖍)约是1740年肯(🈺)定受到从长崎再输(shū )入(🗳)的中(🥁)国彩印版(🏫)画的启迪当(dā(🔃)ng )初是常(🌋)规(guī )红和绿及以(yǐ )外例外色彩奥(👯)村政信西村重长老早就(🏫)吸纳(🎫)这种(zhǒng )新手法自己制作(zuò )出最(zuì )优(yō(🚰)u )秀作品红印从1760年(✋)顷(📙)渐(jiàn )渐增加(🤘)(jiā )色彩(🚻)向多色(〰)数(shù )码印刷(shuā )发(🌭)展它另(💱)外以后锦绘(huì )的准备阶(🦕)段具有重要意义它的渊源依附缩小的大(dà(🥑) )和(🍥)绘大和绘是专(🧞)供贵族鉴(🤳)赏和在上层社会中广泛(🔣)流行的一种内带浓郁装饰(😙)性的艺术而浮世绘是态度民间(jiān )日常生活(huó(🎓) )和情(📢)趣的一种艺(yì )术形式浮世绘曾经在以美人(ré(🐇)n )绘和役者绘(huì )戏剧人(ré(🆗)n )物(👓)画为主要(🍅)注意题(🏐)(tí )材(🧝)听(🈂)说后(🙏)来渐渐(🧦)再次出(🔏)现了以相扑风(🐬)景花鸟包括(kuò )历史故事(㊙)等为题材(🔷)的作品(🍂)画面的着色开始(shǐ )唯有(🔩)黑白两色逐渐发(♿)展中为简单点彩色后来拥有(💏)多(🦆)色(🍟)的(☝)锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术(🍴)的创始人为日(🆚)(rì )本(běn )绘画史(🎃)再打开了新的境界浮世绘一经出世就造(🍱)(zào )成了南疆市(♿)民的喜爱那样(yà(🔋)ng )的版画的构成与我(🧘)国古代版画(huà )的(🔀)(de )画印方(🏿)法(fǎ )同一由画师雕师拓(✡)师按顺(shùn )序分工合作来完成(chéng )是需要由(🧢)画(huà(🏵) )师写画再由雕师刻版最后由拓师(👯)听(tīng )从画面不同色彩(💆)分(🏻)别印(yìn )拓(tuò )成画这种在木板(💞)平(✔)面上刻出紧张而又精致的(de )线条再彩(🈸)拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪(🥔)夷所思的(🍆)技艺不断浮世绘(🚹)艺(yì )术(👌)的发展涌入出许多(duō )著名画师以(💙)外创始人菱川师宣(🕹)外(⛴)也(📔)很著(zhe )名的有(yǒu )挑开(kāi )浮(fú )世绘(huì )的黄金(😱)时代帷幕的铃(líng )木(🚺)春(🏸)信美人绘大(dà )师鸟居清长与喜(xǐ )多川歌吕戏剧(jù )绘巨匠(jiàng )东洲(😎)斋(zhāi )写(🚈)乐(lè )另外(🍼)写实派(🕚)大师葛(gě )饰(💿)北斋(zhāi )包括将(🌍)风景绘技巧推上(🍚)顶峰的一立斋广(🆖)重等名师以内六人被称(🌸)作六大浮世(🍳)绘师(🐛)浮世绘艺术占据(🎃)地日(rì )本(🦔)画坛(tán )二百六十余年(nián )直(🐞)至明治维新拉开序(xù )幕前逐(🚎)渐(jiàn )完全(quán )消失这颗(💊)跨越三个(gè )世(⬜)纪(🕴)的东洋艺术明珠在世(🙊)界(🐏)美(měi )术史上抢走它辉光的(👇)一页(yè )2日(🥛)本的(de )浮世(🥑)绘与中国的工(gōng )笔画有(🕓)什么区别(bié )与(🎌)联一二者的联系(🛏)(xì )1部分(⏫)绘画内容的是(⚫)一样的两种绘画(huà )形式都在绘画(👔)(huà )的内容上(😆)有着极(jí )为(wéi )浓郁的本土(🐔)气息有(💵)四季风(⌚)景(jǐng )各地名胜特别不善于表(🕓)(biǎ(🏟)o )现出(🌪)(chū )来(👑)女性美(⬇)有(〰)(yǒu )很高的(👟)写实技(🕸)巧为社会所欣赏(⤴)人2都有很高的艺(💪)术价值日本的浮世(📋)绘在亚(🥃)洲和世(😦)界艺术中(🗑)历经(jīng )三百余年引响(🌨)深及欧(ōu )亚各地十九世纪欧洲从古(gǔ(🏓) )典主义到(😣)印象(♒)主(➕)义诸(😦)流派大(🐠)(dà )师也(😿)(yě )立(🚡)时造成(🍡)别种(🌹)画(🚀)风的(👳)启(👍)发但浮世(shì )绘更具很高的艺术价值(zhí )3都(🐩)对世界绘画(🖇)艺(yì )术才能产(⛹)(chǎn )生非常(🥙)(cháng )深远(yuǎ(🔍)n )日(🗣)本的(💄)浮世绘和(⭕)中国工笔画(🕙)也是自(zì )己国(🚦)(guó )家(📧)的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民(mín )族(✨)艺术(shù )并长长地影(🌷)响(🕡)大了世界(📯)(jiè(🔲) )别的各(🔺)地的绘画中国的工笔画发展历(lì )史悠久从(cóng )战国到两(👉)宋工(🚉)笔画(🍑)(huà )的(❎)创作从(🎯)天真幼稚走出(✝)(chū )了长大成熟(⬅)工笔画(huà )建议(Ⓜ)使用尽其(qí )脉理(🏻)(lǐ(🤬) )的(de )手段取神得形(🌲)以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔(⚾)无(wú )界(😅)统一工(gō(😲)ng )笔画(💩)(huà )在长期的历史(💑)发展中建立起了(🍱)一套严整的技(💬)法体系最大限(👌)度地形成(❕)这一画(huà )体的(de )独(✈)特风格(gé )面貌二(èr )两者(🌝)的区别1表(🐛)现(xià(👌)n )手法相同日本的浮世绘能继(🌭)承唐代(🛢)绘(huì )画风格(gé )重(📓)(chóng )神轻(🐚)形色彩清淡一点明亮(liàng )地多(duō )用(😟)淡彩(cǎi )中国工笔画(huà )从明(🍚)代(dài )后就(jiù )开始吸收(shōu )西洋画法技法着色(sè )效果结束极(jí )为(wéi )丰富崇尚形神兼备(❄)(bèi )多用重彩软件渲染着色粗大2表现(🌫)形式相同浮世(🕳)绘是日本(📒)的(⚡)风俗画(huà )版画它是日本江户时代16031867年间(jiān )也叫德(dé )川幕(🤩)府时代(🏜)衰落的一种(zhǒng )独特的(de )地方民(✈)族特色的艺(yì )术奇葩是是(🔺)个的花街柳巷(xià(🍚)ng )艺(✝)术(🚜)要(yào )注意描绘出(👸)(chū )人们日常(cháng )生活风景和(🐥)演(🕰)剧而中国(📆)(guó )工笔画主要(yào )注意(yì )以山水及诸禽(🔈)鸟花卉(🍃)等(děng )工(🚿)笔(😫)画以(📣)精谨比(🦖)较(💹)细腻(🐇)的(de )笔法描(miáo )绘出景物的中(zhōng )国画作为外在表现(xiàn )3怎么评价日本的浮(🌸)世绘对日本的(de )浮(💣)世绘(huì )最准确的评价(🧚)应(🏻)该是(shì )淫艳与魅(🏄)惑浮(🚸)(fú )世(shì(🚛) )绘是日本最具特色(🌮)的(de )绘画(huà )艺(🚻)术之一也岛国(🆓)传统文化(🖌)的最重要组成部分但他不得(♐)已提(🖱)(tí )道(dào )的(de )是(📗)浮世绘毕(🅰)竟并非(fēi )什么东(dō(🍽)ng )西高雅(🔲)的(de )艺术也(yě )没(🐍)法再次蝉(chán )联大雅之堂毕(bì )竟(jì(💟)ng )浮世(✌)绘本(běn )身应该是(😠)一种渐渐衰落于花(🧢)街柳巷的绘(🥈)(huì )画装饰反(fǎn )正浮(🍯)世绘之名本身就指明了其(🌀)性质浮世(🚁)即为尘世俗世之意(🌡)浮世绘则是态度俗(🛫)世景(jǐng )象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就(⛏)是花街(jiē )柳(🔅)巷的春情艳景(📏)说得再不委婉(wǎn )些最初的(🏛)浮世绘那就是日本的春宫图态度(💅)的是(shì )古(🗃)代(dài )日本的(de )春情交(jiāo )易日(😴)(rì )本的浮世绘兴(🎧)起(🐠)于(😑)江户时代并对后世产(chǎn )生了重要(📀)影(🕘)响浮世绘一种装(♊)饰绘画其兴起(😥)与古代(dài )日本的(👌)情(qíng )色产业有直接关系在江户时代(dài )即1050年1603年(niá(📰)n )至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气(🐊)的开放许多花街柳巷(xiàng )应运而出(🍴)那些个(🛸)纸(🖨)醉金迷的(😪)场所(🔯)也没少装饰与点缀而与之相适应(🏟)(yīng )适应的(💗)浮山宗浮世(💲)绘浮世(🎃)绘的题材也全都也是(😁)床弟肯定以外只不(🤵)过(🕷)是的情色(🎄)场景(jǐng )外也些表现日本风土人(👟)情(qíng )的浮(👙)世绘当然(✂)了总体来说(shuō )浮世绘还多是些花(huā )街柳巷的题材随着时(🏑)代的发展(zhǎn )浮(fú )世(🍖)绘的(de )绘画技艺也(🏌)(yě(🥉) )被其余形式的(😎)绘(🏺)画或(😨)艺术(🆑)所合理借鉴如果(🏠)不是不(bú )甑别人(🎴)们非常容易(yì )将后世的日本风俗画与江户时代(🕠)的浮世绘相混肴(🍘)不过浮世(🚥)绘是本身(🚲)日本特色(sè )和岛国风情的(🐭)绘画(🌯)形式是某种(👢)特(tè(🐰) )定历(💻)史(👤)环境下的产物(🏰)哪怕其(🅰)表现出内容多(🔛)有(yǒu )情(🌊)(qíng )色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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