简介性女暴力日记7
性女暴力日记77网友评分次评分
7
网友评分
次评分
影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：卯水咲流/KeitaKashine/KazutoSaito/
- 导演：传仁/
- 年份：2013
- 地区：日本
- 类型：悬疑/谍战/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,韩语,英语
- 更新：2024-12-13 05:45
- 简介：因(🏑)为(wéi )童年时期的(de )悲惨(cǎn )遭遇(yù )，玛德琳克里斯蒂(dì(🔴) )娜·(🆖)林德伯格 Christina Lindberg 饰(⤴)失去了说话(huà )的(de )能力(🕦)，长大后，她一直生活(huó )在一(🤨)个偏(🚕)僻的(de )农场中(🍃)(zhō(🐡)ng )，离群索居一次(🤛)意外中，玛(mǎ )德(🛂)琳遇(yù )见(jiàn )了名叫(🚊)托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸(xìng )的是，托尼并非(fē(🏈)i )善(🎭)类(lè(🕥)i )，他(🆚)不仅欺(🔁)骗了玛(mǎ )德琳将(🔃)(jiāng )她囚禁，还用(yòng )毒品(💷)为诱饵控(💅)制了玛德琳，逼(bī )迫(pò )她(tā ) 性(🍬)女暴力日记(jì )的剧情简介是该剧以日记的形(💷)式(shì )，详(🍆)细描(👨)绘了一(yī )名女性在遭受性暴力后的心路历(lì(💉) )程，以及她(tā )如何面对和克(💙)服这一创伤的过程在剧情中，女主(zhǔ )角(jiǎo )遭(🌒)受(♋)了性暴力的侵害，她(🏵)(tā(🏨) )的(🏾)生活从(cóng )此变得一片(piàn )混乱她感(gǎn )到(🐯)无助恐惧和愤怒，不知道(dào )该如何面(🔨)对这个(gè )残酷的现实(shí )这段经历给她的心灵带(🐹)来了巨大的创(chuàng )伤，她变(👃) 马(mǎ )德琳，从小便遭(🥖)受(🚀)性侵犯，成长在(👣)偏远(💝)的农场(🚅)，因为童年创(💉)伤，她失去了语言能(néng )力一(yī )天，她(🐬)错过了公共汽车，偶然搭上(🙌)了一辆由托尼驾驶的车令她没有想到的是，托尼是个惯用麻醉毒(🔥)品诱拐控制少女从(🛅)事卖淫的恶(🔭)人(🍅)就(🔍)这样，马德(dé )琳陷入了狼群之中在托尼的控(🛩)制(📇)下，她变得软弱无力，痛(🥩)(tò(🥀)ng )苦地活(⛴)着，她的父(🏚)母(mǔ(🐑) )也(🏡)因(🏥)此(cǐ ) 嗯，对于70年代来(🐉)讲，这部(📜)片子(🎵)应该(🤩)是极具思想(💼)和意(💵)(yì )义的，但是(🧝)导演在拍的时(shí )候(hòu )应该再(💘)认(👄)(rèn )真的考虑一下片子(🌛)的(🗡)逻辑，演(yǎn )员(🍿)的(🍻)演技也(🌟)(yě )有待(dà(🤨)i )考量，小萝(💓)莉还(🗞)不错暴力(🎳)慢(🔪)镜头用太多(🔡)，而(😫)且(qiě )过于(yú )慢，虽(🤥)然很(🔜)具有血腥的(🐶)欣赏价值，但美感并没有太强至于在性交过程中一些具体的细节(🚓)应该是不必要(🚭)的吧~导(🍷)演做的太细了 女主(🥥)角(🏏)Madeleine的扮演者(zhě )Christina Lindberg是一(🤣)位瑞典籍美女，1950年出生，之前一直是**的当(📰)家花旦，本片(💆)自然也没有浪(🙈)(làng )费她(tā )的诱人(🙉)身材三点全露不说，甚(😇)(shèn )至真枪实干Lindberg拍摄这部性女暴力日(👦)记的时候已经(🍕)(jīng )24岁(suì )，电影中扮演角色的年(nián )龄设置是个(🚈)15岁的少女这个拥有魔(🎧)鬼(🌵)身材(🐳)天使面孔的(de )瑞典(diǎn )美女(🔫)(nǚ )胜任(🚔)有余 影片性女(😐)暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这(🕡)一角色负责整个电影的指(zhǐ )导与(yǔ )艺术把控编(🌦)(biān )剧同(😈)样(yà(🕐)ng )由Bo Arne Vibenius担任(🍽)(rèn )，电影剧本的(🗻)设计与(❎)故事架构在此(📏)人的手(💀)中得(dé )以实(shí )现在(🥛)演员阵容(🚩)(róng )方(🏀)面，克里斯(🥏)蒂(👨)娜·(⚾)林德伯格Christina Lindberg饰(😉)演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演技Heinz Hopf则 女(🐨)性(xì(🏧)ng )复仇电影的新视角(☝)桑尼的独特立场 自(🚱)1973年(⛷)性女暴力日记以强暴(🈵)与复仇的题材崭露头(😾)角，此(🔡)类电(dià(🍑)n )影如(rú )我唾弃你的(de )坟墓和Baisemoi等，一直(🦕)以其女(👹)性主(zhǔ )角的(de )愤怒与转(zhuǎ(🌗)n )变作为核(🍚)心然而，这些作品(pǐ(🤘)n )往往描绘(📋)了从受害者到复仇者的转变，尽管看似(sì )彰显女权，但复仇后的角(🏫)色(sè )往往无(🦆)法回归正常(🏹)生(⬅)(shēng )活(huó )，陷入了