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    已完结/2024/泰国/谍战/古装/悬疑/

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    • 日本浮世绘的相关内容

    • 片名：日本浮世绘的相关内容
    • 状态：已完结
    • 主演：爱德华·詹姆斯·奥莫斯/玛利亚·康柯塔·阿隆索/
    • 导演：雅克伯·塞森/
    • 年份：2024
    • 地区：泰国
    • 类型：谍战/古装/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,英语,国语
    • 更新：2024-12-20 12:10
    • 简介：1日本浮世(shì )绘的相关内容2日本的浮(fú )世绘与中(🕹)国(🧟)的工笔画有什么区别与(🚇)联3怎么(me )评价日本的(🗃)浮世绘(🍋)1日(rì )本浮世(shì )绘的相(🤺)关内容浮世绘(🃏)也就是日本的风俗画(🤷)版画它是日本江户(🚥)时代16031867年间(jiān )也叫德(dé )川(⛓)幕府时(shí )代渐渐衰(🏃)落的一(🐹)种独特民(😞)族特(😜)色的艺术奇葩是是(🕧)个的(🥌)花街柳巷艺术主(😒)要所(🧦)描绘人(👁)们日(rì )常(🚄)生(🐽)活风景和演(yǎn )剧浮世(shì )绘常被(bè(👛)i )认为泛指彩色(📠)印刷的(💥)木版(😔)画日(rì )语称做锦(🗯)绘而事实上也有手绘的作品在(🆘)亚洲和世界艺术中(zhōng )它(👭)呈(🍡)(ché(🚋)ng )现出特异的色调与(yǔ )丰(🙅)姿(zī )历(💴)经世间三百余年(nián )会影响深(🏊)及欧亚各地十九世纪欧洲(zhōu )从古典主义到印象(🎤)主义诸(zhū )流派(🆖)大师也尽皆受到(dào )可如此(🆚)画风的启发而浮世绘本(🚪)身很高的艺术(😣)价值浮世绘的(🏏)(de )艺(💕)术初期原为(🚽)肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而(🔻)非木刻统一(yī )印制(⏪)(zhì )的(de )绘画肉笔的浮世绘十(shí )分盛行于京都和大阪这个(gè(🐪) )画派的(de )开始是中(zhōng )有装(zhuā(🧒)ng )饰性的它(🦊)为华贵的(🔃)建筑作壁画装饰室内(🦖)的屏风(🚉)在(zài )绘画的(de )内容上有(👊)浓郁(🔫)的(de )本(běn )土(tǔ )气息有四季风(👏)景各(gè )地名胜尤其擅于表现出(chū(😋) )来(🏝)女性美有很(🚜)高的写实技巧为(wéi )社会所怎么欣赏(shǎ(🏟)ng )这个(gè )大和(🔐)绘师(🙅)的技术成就一代代(dài )传承遂为其后的浮世(shì(🚫) )绘艺(👀)术(🎫)开(kāi )解了(📁)先路江户时(📥)代是日本封建社会的晚期它和我(wǒ )国(🎪)的清代相(🧐)极为相似由于经济的增长城市(shì )里必须出现一种町人(🔋)(rén )文化即(jí )市(shì(🥥) )民文化(🤓)因此市民文化快(💐)(kuài )速能够得(💦)到(💩)发展中作者云起不需要量不断扩大更多(duō )设计制(♟)作以(yǐ )供需求从(🐮)而使肉笔(🖱)浮世绘进(jìn )入到版画浮(fú )世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初(⏩)为单纯(chún )的墨摺本以后发展有丹绘(huì(📻) )和(👁)(hé(🦅) )漆绘用(🔳)彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔(gé )再次出现浮世绘的(🎧)印(yìn )刷(shuā )技(jì )术提升一个高(gāo )潮如锦秀万花绚烂多(duō )姿代表了日本民族在艺术(🍆)上的高(🏈)度(😥)成就浮(🔪)世(👣)绘的题(tí )材极其广泛有(🍡)社会(huì )时事民(🥙)间(❄)传说(🔏)历史(🚗)掌故戏(xì )曲场(🌌)(chǎng )景和中(zhōng )国风名着图(tú )绘很是画家(jiā )还(😴)专事描画妇(🚫)女生(🚳)活留下记录战争事(📎)件或笔墨书写山(🕤)川(chuān )景物它(🗣)完全是江户时(⚪)代人民生活的(🖍)百科全书(🙀)而所有这个题(🈹)材(🚓)的(📭)基调则是能够体(📲)现新(⭐)兴市民(👬)的思(sī )想感情一些追求自(🥟)(zì )由真正的恋爱和讽刺封建礼(lǐ )教的作品在(😴)民间流播极广浮世绘(🚵)木刻(kè )总结出(chū )声大概情况有两种形式绘(🎈)本(běn )和(🧞)一枚绘所谓(wèi )绘(huì )本即是插图画本它(🍒)在江(jiāng )户初期是以古典小说的(de )插图为开(🤵)端再后(hòu )来相(👗)继(🍒)出(🌇)(chū(🔅) )现简单(🈚)通俗(sú(🚊) )的(de )插图(⛲)读物(🐼)(wù )到万治年间紧接(jiē )着市(🕑)民小(🤫)说的产生这种(🚔)(zhǒng )木刻绘(💾)本十分飞速发展中民(🔬)间(📿)(jiān )画师(🛴)歌川广重便行这种绘(🐪)本的创始人一枚绘即(🗺)(jí(🔧) )单幅的创作(zuò(🥓) )木刻它给另(lìng )外羡慕一幅(fú )画(🎑)创立了条件画工也更精准(zhǔn )一些(🌛)尺寸大小这时总共有(🤧)二(🙎)十束种(zhǒng )均按印(yìn )模方法套色多寡差别而(ér )分为墨绘丹绘(🦗)漆绘(💱)(huì )浮绘(huì )锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求(qiú(👽) )木刻(🏕)的刀味却注意木质纹理的表现效(xiào )果但是(shì )相(xiàng )对(🌦)于(⌛)线条的流(🎁)(liú )畅放进(🏣)极比较多的(de )地位并(bìng )不(bú )一定要(yào )画刻印三者达成(ché(🐸)ng )合作来(🥈)使(👉)作品至少毫厘不(👾)差的境(jì(💩)ng )地他们创造出的木纹法光泽(zé )法云(yún )母粉法无色(🤽)印刷法和也(yě )是在(🔌)少(🤑)而精线条与配色取得(🌊)相同(🛄)高(gāo )度和谐这一目(mù(🎋) )的上系统的总(zǒng )结进去(qù )的作画时(shí )经验控制(zhì )住了过去(qù )从来使用毛(máo )笔的束缚日本浮世绘是顺应着市(🔇)民经济文化(huà )低糜的(🛑)年代而(ér )才能产(⌛)生(🖕)的对社会生(🐤)活有哲理(🥟)(lǐ )的影响(xiǎ(🍁)ng )并且它更具很强的生(🥕)命力浮世绘的作者都行(⤵)伍出身(shēn )民间是没有一个鼎鼎有名(😒)画(huà )家(jiā )但(⛴)到了十(shí )九世纪二十年代而资本主义的经(🗂)营十分盛(shèng )行致使这样的艺(🎇)术丧失了健(🤣)康的内容追求(🆖)纯粹色(🔒)情和低级趣味渐渐地地(dì )再一次(📄)走进衰落浮世绘今虽已被现代(💯)印(👞)刷术所能(💴)用但它那(🛣)十分丰富的艺术成果依旧(📱)(jiù(🎞) )为各国人民所视若珍宝浮(💵)世绘不单是江户时(🍟)代最有特色(🛬)的(de )绘画(🍇)但是由于它(tā )对西方在现代(😵)美(📧)术的推进作用而称著世界(🚧)在西方哪怕被(💭)充(🍃)当整个日(rì )本绘画的(🐫)代名词从自己制作手段上看浮(🕧)世(🍠)(shì )绘分为两种木(💩)(mù )版画(Ⓜ)和肉笔画前者是制刻印刷(shuā )而成(chéng )后者是手(📷)绘而成江(✡)户(🌃)时代的人们(men )更好好地(📔)珍惜比版(♑)画(🔅)产量(🏫)小的肉笔画(🤘)也(yě )留下许多最优秀作品可是浮世绘(🛅)本(bě(🈵)n )来能(💪)在巨(🈹)大无比两(🧜)个世纪以内的(de )时间内(nèi )达到旺盛的生命(mìng )力不大程度上是毕(🏫)(bì )竟在木版画这一未新开拓(🦓)的领域中不追求新技法和新形(🌱)式的特殊(📣)可能(📔)性并且浮世绘样式的(de )展开比较多是在(🕖)版画中(🔥)进(👬)(jìn )行的在形式方面(mià(🌃)n )曾(cé(🧝)ng )经的浮(😤)世(🐳)绘(🌨)版画(huà )母胎的是木版插图本在内容(🔣)上下一(yī )界其母胎的则(zé )是宽永(yǒng )风俗画木(mù )版画(huà(⭐) )在日本曾(céng )作(🥟)用于(yú(🎃) )佛画17世(shì(💹) )纪历来造成新传入的(😜)(de )明朝(🕺)木(📼)版(👗)插图本的影响在宽永(🥎)(yǒng )年间不能形成日(🛍)本木(🧐)版插图的(🐞)明确的阶段17世纪后(hòu )期(🙀)下一界(jiè )浮世草子前(🔃)驱的新(🏆)插图本适(🤭)应(🔍)发展迅猛市民阶(🔂)(jiē )级(🥋)(jí )的要求相继稿本并取宽(⬇)永(😫)肖像画样(yàng )式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移(🤴)殖京都(dōu )文化(huà )并凭(📴)空(kōng )创(➿)造一人文(wén )化的热(🖱)潮内的初刊(kān )众(zhò(🚷)ng )多色情插图本在木(mù )版(📜)插图(tú )上也直接出现新鲜(🏏)的所(🥖)创(chuàng )造的欲(💄)(yù(⛸) )图直(🔘)到最(🔍)后师宣再次出现时(📌)风俗(✒)画制作(🖼)的据(jù )点始终(🔤)在(🤯)京都与浮世(shì )绘版(⚽)歪相关的(🔓)插图本新动向也简单(📎)的方法在京都衰落可是由(☕)于悠久的传(🕵)统环境的(de )原因(🈲)(yīn )木(🔄)版单张印(😞)刷业(🔧)(yè )不太高度发达因而浮(fú )世绘(🗽)木叛画(⚪)始祖(🥠)的桂冠(guàn )戴到了铃木(🍝)春信的头(🌾)上京都的(➗)西川袖(🍡)信16711751的业(yè(🤗) )绩(✌)同(🌥)样愿意注意但活动(📒)年代(🖍)稍迟于师宣袖(⏱)信除此(🎹)之外肉(🕸)(rò(🖲)u )笔画(huà )外还(👌)(há(🌫)i )有大(🥛)量(lià(💧)ng )的歪本插图(tú )本(bě(🅰)n )可与(yǔ )江(➡)户浮世绘师正面抗衡并且大多(😱)为(wéi )墨印题材大(🈺)部(🌦)分是美人风俗图他最擅长以京(jīng )都风格的精巧细(🤘)致温(wē(👲)n )软的曲线将女性柔美的姿态表现出在(zà(🚑)i )版画(👋)(huà )上所以具有(🎠)新的意义他的美人画极大的刺激(🆘)了奥村政信石川丰信等江户浮(fú(💀) )世绘师特别是相对于铃木春信美(🕟)人(🐁)画样式(🥈)的(💁)建立起着重(㊙)要(📓)(yào )的(🎾)作用在江户继清(😆)信清倍永平安等人后霸气登(dēng )场的是奥村(🌓)政信(✖)16881754西村重长1756石(🦑)川丰信17111785乌居清(🤬)满(🙉)17551785等在他们(men )亢奋状态的时期内浮世绘版画中又(🏋)(yòu )产生了红绘(🌼)漆绘由原(🌧)先的(🚽)丹(🥦)绘反(fǎn )展(zhǎn )为(wéi )更先(📊)进科(🤸)学的手工(🏑)着色(💪)方法再反展为初(🎼)级和(🔡)中级彩印红(👴)印阶(jiē(🕶) )段在(zài )外(🐰)在表现方(🌘)法(fǎ(🎖) )上还受京都浮世绘的影响整(🕒)体(🕠)上纤(🍂)细化抒(shū )情(qíng )化红绘(📃)是用红颜(yán )料(liào )代替丹再另(🏞)外那些四(🛅)五色再细(🍎)心分色(sè )描摹的方法漆(⌛)绘(🍐)是(🤐)在红绘(🐿)中的头发(🆓)和衣带的着墨(㊙)部分(fèn )掺胶(jiāo )而(ér )才发出漆一(🧙)(yī )样(😄)的光泽再撒(⛳)(sā(🏾) )金(🗞)粉而平(🚘)添光(🍧)彩(cǎi )的原因(🈴)红绘(🐳)这一名称(♐)易与红(⛲)印绘(👩)判然故普片将(🥈)它和在(🔮)(zài )漆绘中漆绘(huì(😺) )创造者(🍴)我听说过(💰)是(shì )奥(🦓)村政信(xì(🧜)n )他你(nǐ )乃浮(🖍)世绘(huì(🈁) )师又(⏹)是出版商富于幻(huàn )想原本常规西(🤱)川(👭)袖信的(de )画风自己制作柔(🛋)和温润的(de )墨印和丹绘17151720年间用漆(qī )绘手法自己制(🍻)作美人画(huà )和演员画就做推广了(🐡)这个新比(bǐ )这(zhè )稍(🥔)迟而于1730年代出现的(de )浮绘(🥉)据说也由(yóu )政信(xìn )行业首创(🍁)浮绘是将(📰)(jiāng )欧洲的建筑(🔈)透视远近(🐝)法诧异地主(👣)要是用于所描绘街景游(⏰)廊(👅)剧(jù )场也差不(🍸)多初几采用了当(🤩)时京(🤲)都(dōu )和江户市民引为(🧡)贵(guì )重的蒂(🐜)机械一种聚光观(🧠)测(🐝)镜这充(chōng )分上级主管(🍦)部门(✍)出他尽量(liàng )社(shè(👾) )会动向的(🎳)(de )性格发明红(🗂)印大约(🤖)是1740年肯(kěn )定受到(dà(🤡)o )从长崎再输入的中(zhōng )国彩印版画的启迪(💿)当(🈯)初是常规红和(🐪)绿及以外例(lì )外(wài )色彩奥村(🖐)政信西村重长(🤯)老早(zǎ(🚝)o )就吸(xī )纳(🛵)这种新手(♋)法自己(🛏)制作出最优秀作(zuò(🔍) )品(⚓)(pǐn )红印从1760年顷渐(jiàn )渐(📽)增(🥤)加(😻)色彩向多(duō )色数码印刷发展(zhǎn )它另外以后锦绘的准备(🍾)阶(jiē )段具有重(chó(🚬)ng )要(yào )意义它的渊源(yuán )依附缩小的大和(🧟)绘大和(👄)绘是(shì )专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛(🗝)流(🕋)行的(🏘)一(yī )种内带(💝)浓郁装饰性的艺术(🍩)而浮世绘是态(🥛)度(dù )民间(🕹)日常生活和(hé )情趣(🙈)的一种艺术形式浮世绘曾经在以美(🔏)(měi )人绘和役者绘戏剧人物画为(🏟)主要注意题材听说(shuō )后来渐(🐝)渐再次出现了以相扑风景花(huā(🌿) )鸟(niǎo )包(🏦)括历史故事等为题材的作品画面的着(👹)色开始(🎧)唯有(🤽)黑白(bái )两色逐渐(jiàn )发(fā )展中(💩)为简单点彩色后来(🐊)拥有多色(🤓)的锦绘日本(👹)(běn )元(🍃)禄时期的菱川(🌃)师宣是(shì )浮(🎬)世绘艺(🥋)术的创始(shǐ )人为日本绘画史再(zài )打开了新的境界浮世绘(huì )一(🙊)经出世就(jiù )造成了南疆市(😑)民的喜爱那(😭)样(yàng )的版(bǎn )画(🌓)的构(🥣)(gòu )成与我国(guó )古代版画的(🐻)画印方法同一由画师雕(🤛)师拓(💈)师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻(⚓)版最后由拓师听从(⭐)(có(🌱)ng )画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧(jǐn )张而又精(🤛)致的线条(🌐)(tiáo )再彩拓成画的非常高超(🗯)技术(🗳)曾被西(😔)方画(📲)家视为一种匪(fěi )夷所思的(💚)技艺(📠)不断浮世绘艺术(shù )的发(fā )展(zhǎn )涌入出许多著名画(📊)师(🎃)以外创始(🍤)人菱川师宣(🙂)外也很著名的有挑开浮世绘(huì )的(🈷)(de )黄金时代帷幕的铃木春信美(🔋)人绘大师鸟居(🔤)清(🕕)长与喜(🧥)多川(🈴)歌吕(lǚ )戏剧绘(👒)巨(💂)(jù )匠东洲斋写(xiě )乐另(📐)外写实派大(🏜)师葛饰北斋包括将风景(📝)绘(🌿)(huì )技(❕)巧推上顶(🐲)峰的(🍘)一立斋广重等名师以内六人被称作六(liù )大(👫)(dà )浮世绘(🍀)师(🚮)浮世(🍅)绘(🕘)艺(yì )术(🚫)占据地日本画坛(tán )二百(🔔)六十余(yú )年直至(🐷)明治维新拉开序幕前逐渐完全(🌞)消失(🛐)这颗跨越三个世(shì )纪的(de )东(🛣)洋艺术明珠(zhū )在世界(jiè )美(měi )术(👽)史(shǐ )上抢走它辉光的(de )一(❎)页2日本(běn )的浮世绘与中国(🉑)的工(🕰)笔(🌓)(bǐ )画有什么区别(bié )与联(♌)(lián )一二(è(🐺)r )者的联系1部分绘画(🏪)内容的是(🌴)一样的两(🕷)种绘(🤩)画形式都(💴)在绘画的内容(🏡)上有(🌔)着极为浓郁的本土气息有四(🎛)季风景(jǐ(🕛)ng )各(🛩)(gè(🔇) )地(🍤)名胜特别不善于表现出(🙁)来女性美有(yǒu )很高的写实技(jì )巧为社会所(😇)欣(😮)赏人2都(dōu )有很高的(de )艺术(shù )价值日本的浮世绘(🤖)在亚洲和世界艺(🕌)术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典(🥔)主(😏)义到印象主义诸流派大师也立时造成别种(zhǒng )画(huà )风的启(qǐ )发但浮世绘更具很(hěn )高的艺术价值3都对世界绘画艺术(🏯)才(🗿)能产(🏉)生非常(📭)深远(📁)日本(⬆)的(🕥)浮世绘和中国工笔(bǐ )画(🌛)也是自己国(🥐)家的文化艺(yì )术都贞洁戒着一种奇特(📎)的民族(🗯)艺术并长长地影(⛱)响大了世(📈)界别的各地的绘画中国的(🍎)工笔画(huà )发展历史悠久(jiǔ )从战国到两宋工笔画的(🐒)创作(🚯)从天真幼(yòu )稚走(zǒ(🥎)u )出了长大成熟工笔(bǐ )画建议(yì )使用尽(🐐)其(🛍)脉理(🐉)的手段取神得(⛹)形以线立形以形达意(yì )获取神态与形体(💙)的仙魔无界(🈹)统一工笔画在长(🧕)期的历史发展中建立起了一套(tào )严整的技法体系最大限度地(🌚)形成(chéng )这一画(huà )体的独特(🌴)风(⌛)格面貌二两者(zhě )的区别(bié )1表现手法相同日本的浮世(📈)绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡(🕛)一点明(⛏)亮(🖐)地多用淡(dàn )彩中国工笔画从明(míng )代后(hòu )就开(🔱)(kā(😄)i )始吸(💧)收(🚽)西洋画法技法着色效(🏉)果结束极(⤴)为丰富崇尚形神(🚣)兼备多用重彩(👥)软件渲(🥨)染着(🎌)色粗大2表(biǎo )现形(xíng )式相(🎬)同(tóng )浮(🐹)世(🚯)绘是日本的风俗画版画它是日(🧒)本江(jiāng )户时代16031867年间(🐜)也(🚒)叫德(dé )川幕府(😟)时代(🚰)衰落的一种独(🚒)特的地(🐓)方民(🕳)族特色的艺术奇(qí )葩是是(shì(💡) )个的花街(📺)柳巷艺(🥣)术要注意描绘(🕞)出人(rén )们日(✋)常生活风景(jǐng )和(🔘)演剧(jù )而中国工笔画主要注意以山水(🏒)及诸禽鸟花(huā )卉等工笔画以精谨(jǐn )比较(jiào )细腻(nì )的(🚫)笔(bǐ )法描绘(huì(🎈) )出(🏳)景物的中国画作为外在表现(🚡)3怎(🕡)(zěn )么评价日本的浮世绘对(⏸)日本的浮世(shì )绘最准确的评价应该(🤚)是淫(🚔)艳与魅惑(huò )浮世绘是日(🌑)本最(zuì )具特色(sè )的绘(🎯)画艺术之(👽)一也(📑)岛国传(🔃)统文化的最(✳)重要组成(chéng )部分但他不得已(🏴)提道(🚧)的是(💬)浮世(shì )绘毕(bì )竟并非什么(🏽)东西高雅(🉐)的(🗣)艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本(běn )身(shēn )应该(❌)(gāi )是一(🛂)种渐渐衰(⛹)(shuāi )落于花街柳巷(xiàng )的绘(huì )画装饰反正浮世绘之名本身(shēn )就指(zhǐ )明了其(🗝)性质浮(fú )世即为尘世俗世之意浮世绘(huì )则(🌎)是(shì )态度俗世景象的绘画这(zhè )种俗世景象(📷)初始时(shí(🥤) )所指(zhǐ )的那就是花街柳(liǔ )巷(🕍)的春情艳(🏿)景(jǐng )说得再(😓)不委婉(🖥)些最初(⏮)的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是(📑)古代日本的(👳)春情交易(🏃)日本的浮(🍥)世绘兴起于江户(♑)时代(dà(😑)i )并对后世产(💂)生了重要影响浮(🏑)世绘一(📛)种装(🏻)饰(📹)(shì(🎓) )绘画其(🐍)兴起与古(🍐)代日本的(de )情色产(🧕)业有直接关系在江户时(🌟)代即1050年1603年至(⏰)1867年的(de )原因(yīn )日(rì )本(🙋)商业(yè )的繁盛和(🍭)社会风气的开(kāi )放许(🔰)多花街柳巷应运而出那些(xiē )个纸醉金迷的(😤)场(🎪)所(suǒ )也没少装(💬)饰与(🚶)点缀(💏)(zhuì )而与(yǔ(📣) )之相(xiàng )适(📔)应适应的浮山宗浮世绘浮(🐚)世绘的题(tí )材也全(👶)都也是床(🙎)弟肯定以(yǐ )外只不(🚛)(bú )过是的(🏈)情(qíng )色场(🎉)景(📥)外(👌)(wài )也(🐞)些表现(🚋)日本风土人情(🚣)的浮世绘当然了总(✅)体(tǐ )来说浮世绘还多是(🌦)些(👐)花街柳巷(⌚)的题材随着时代(📉)的(😞)发(😙)(fā(🏴) )展浮世绘的(🏋)绘画技艺(🈸)也被其(👭)余形式的绘画或艺术(shù(🏰) )所(✈)(suǒ )合理借鉴如果不是(📠)不(🏜)甑(zèng )别人们非常容易将后世(🧢)的日本风俗画(huà(🍏) )与江户时(shí )代(dài )的浮(fú )世(shì(❗) )绘相混(hún )肴(yáo )不(bú )过浮世(shì )绘是本身日本特色和(🏩)岛国(guó )风情的绘画形式是某种(🚥)特定历史环境(jìng )下的产物(🤔)哪(nǎ )怕其表现出内(nèi )容多有情色(👳)意(yì )味(🤲)但在(zà(🚒)i )绘画技(💗)巧上应该颇显成就(🤵)的

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