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    性女暴力日记9
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    已完结/2017/国产/古装/动作/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：Nawa/to/chibusa/
    • 导演：Mr.L/
    • 年份：2017
    • 地区：国产
    • 类型：古装/动作/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,英语,印度语
    • 更新：2024-12-21 08:25
    • 简介：因为童(tóng )年时期的悲惨遭(zāo )遇，玛德琳克里斯(🎩)蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(shì )失(😦)去了(🍐)说话(👙)的能(néng )力，长大(dà(⛷) )后，她一直生活(huó )在一个(🏗)偏僻(pì )的农(📠)场(chǎng )中(⏮)，离(lí )群(qún )索居一次意外中，玛德琳遇见(✒)(jiàn )了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(de )男人，不幸的是，托尼并(👣)非善类，他(🌊)不仅欺骗了玛(🛸)德琳将她囚禁，还(hái )用毒品为诱饵控制了玛德琳(🐭)，逼迫她 性女暴(🥒)力(lì )日记的剧情简(jiǎn )介(📐)是该剧以日记的形式，详细(xì )描(🎻)(miáo )绘了一(🗄)名女(nǚ )性在遭受(shòu )性暴力后(🐿)的心路(🍞)历(🚃)程，以及她如何(➡)面对和克服这一创(🧦)伤(🥐)的过程在(zài )剧(🛫)情中，女主角遭(🍙)受了性(xìng )暴力(lì(💡) )的侵害(hà(🌍)i )，她的生(shēng )活从此(🎯)变得一片混乱她(tā(😖) )感到无助(zhù )恐惧和愤怒，不知道该如(🐯)何(♋)面(🚬)对这个残酷的现实这(💏)段经历给(🌖)她的心灵(líng )带(🔄)来了巨大的创伤，她变 马德(🍓)琳，从(👠)小便遭受性侵犯，成(🌓)长(zhǎng )在偏远的农(nóng )场(🍤)，因(yīn )为童(🚴)年创(㊙)伤，她失去了(🥐)语言(🚸)能力一天，她错过了公共汽车，偶然(🚈)搭上了一辆由托尼驾驶的车令她(tā(🅱) )没有想(xiǎng )到的是，托尼(ní )是个惯用麻醉毒品诱(yòu )拐(🤰)控制少女从事卖淫的恶人就这(zhè )样(🚎)，马德琳陷(⌚)入(rù(🍆) )了狼(láng )群之中(💔)在托尼的控(🤫)制下，她变得软弱无力，痛苦(kǔ )地活着(zhe )，她的父母也(🍁)因此 嗯，对(duì )于70年代来(📯)讲，这(🛌)部片子(🏟)应该是极具思想(xiǎng )和(hé )意义的(de )，但是导演在(🍑)拍的时候应该再(🙎)认(rèn )真的(🏰)考虑一下片子的逻(🙌)辑(📘)，演(🦎)员(yuán )的演(🍬)技(jì )也有待(dài )考(kǎo )量，小萝莉还(🥨)不(bú )错(👮)暴(🥦)力慢镜头(🍮)用太多，而且过于慢(🏌)，虽然很具有血(🥑)腥的(🚙)欣赏价值(📯)，但美感并没有太(tà(♿)i )强至于在性交(jiāo )过程中一些具体(➖)(tǐ )的细(xì )节应该是(🎤)不必要(yào )的吧~导演(yǎn )做的太(😇)细(📘)(xì )了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(🚑)一位瑞典籍(🕤)美女，1950年出(⛳)生，之前一直是**的(👪)当家花(🎊)旦(dàn )，本片自然也(yě )没有浪费她(🐭)(tā )的诱人(rén )身材(🔄)(cái )三(🐘)点全露不(😰)说，甚至真枪实干(gàn )Lindberg拍摄这部性(🚷)女暴(bào )力日记的时候(📼)已(👤)(yǐ )经(🍐)(jīng )24岁，电影中扮演角色的(🛌)年龄设置(zhì )是个15岁的少女这个(👉)拥有魔鬼身材天(🕸)使面孔的瑞典美女胜任有(😒)余(🐉) 影片性(🔥)女暴(🥟)力日(🏐)记的导演(🗝)是Bo Arne Vibenius，这一角(😸)色(sè )负责整个(gè(🕞) )电(diàn )影(👿)的(⏸)(de )指导与艺(yì )术(🔀)把控编(biān )剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影(⛓)剧本的设(😘)计与故(💟)事架构在此(💀)人(🤧)的手中(🔔)得以实(shí )现(xiàn )在演员(🛤)阵容方面，克(🎱)里斯蒂娜·林德(📽)(dé )伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现(📘)了多面(㊗)演技Heinz Hopf则(🎯) 女性复仇电影的新视角(jiǎo )桑尼的独特立场 自1973年性女暴力(🏁)日记以(🍦)强(qiáng )暴与复仇的(😯)题(tí(🕐) )材崭露头角，此类电影(🔍)如(🛺)我唾弃你的坟墓(mù )和Baisemoi等，一(🔢)直(zhí )以其女性主角的(🗽)愤怒与转变作为核心(🛎)然而，这(🚳)(zhè )些作(🍅)品往往(🐶)描绘了从受害者到复仇者(🈯)的(🆚)转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的角色往往无法(fǎ )回(🤛)归正常生(➿)活，陷入了

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