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    性女暴力日记9
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    已完结/2019/欧美/言情/古装/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：莱纳多塔拉蒙蒂迈克尔/克罗/约翰内斯·布佐尔斯基/
    • 导演：Eric.Louzil/
    • 年份：2019
    • 地区：欧美
    • 类型：言情/古装/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,国语,印度语
    • 更新：2024-12-21 20:29
    • 简介：因为童年时(shí )期的悲(💌)惨(cǎn )遭遇，玛(👗)德(dé )琳(🍎)克里斯蒂娜(nà )·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力，长大后(🛒)，她一直生活在一个偏僻的农场中，离群索居一次意外中(💅)，玛德(dé )琳(😥)遇见(jiàn )了(😲)名叫(🥟)托尼Heinz Hopf 饰的(de )男(⏺)人，不幸的是(shì )，托尼(👊)并非(fēi )善类，他不仅欺骗了玛(👔)(mǎ )德琳(🍄)(lín )将她(💳)囚(qiú )禁，还用毒品(♉)为诱饵(ěr )控(🤚)制了(le )玛德琳，逼(bī )迫她 性女暴(👫)力日(rì )记的剧情(qíng )简介是该(gāi )剧以日记的形式，详细描绘了一(💎)名女性在遭(🏿)受性(👖)暴力后的心路(💿)历程，以及她如何面(mià(📰)n )对和(🕐)克服(fú )这一(🎋)(yī )创伤的过程在剧情中，女主角(💢)(jiǎo )遭受了性暴(😳)力的(de )侵害，她的生活(📗)从此变得(🚻)一片混乱她感(gǎ(🛫)n )到(dào )无助恐(🔹)惧和愤怒，不知道该(🍘)(gāi )如何面(🎟)对这个残酷的现(🌆)实这(🚶)段(📜)经(jīng )历给她(👣)的心(xīn )灵带来了(le )巨大(🎳)(dà )的(de )创伤，她变(🗃) 马德琳(👮)(lín )，从小便遭受性(xìng )侵犯，成(🐯)(ché(🕕)ng )长在偏(piān )远(yuǎn )的农场，因为童(❓)年(🎾)创伤，她失去了(😆)语言能力一天，她错过了公共(gòng )汽(♌)车(⛓)，偶然(🍗)搭(💥)上了一辆由托尼驾驶(🈷)的车(💬)令她没(💓)(méi )有(yǒu )想到(㊗)的(😢)是(🦐)，托尼是个惯用麻醉毒品诱拐(guǎi )控(🌈)制少(shǎo )女从事卖淫的恶(è )人就这样，马德琳(lín )陷入(🖕)了狼群之中(❇)在托尼的控制下，她变得(⚽)软弱无(🛅)力，痛苦地(dì )活着(💘)，她的父母也因此(⏫) 嗯，对于(yú(🍿) )70年代来(lá(🏪)i )讲，这部(🗂)片子应该是极具思想和(🚿)(hé )意义(😗)的，但是导演在拍的时候(🙀)应该再认真(zhēn )的考虑一下片子的逻辑(🕥)，演员的演技(🕉)也有待考量，小萝莉还不错暴力慢镜头用太(tài )多，而且过(🐀)于慢，虽(🆕)然很具有血腥的欣(📐)赏(shǎ(🚀)ng )价值，但美感并没有太强至于(🕳)在性交(🎡)过程中一(🆙)些具体的(🎁)细节应该(🔮)是不必(🎱)要(yào )的吧~导演做的太细(xì )了(le ) 女(nǚ )主角(😚)Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(🏉)一(yī )位瑞典籍美(🎋)(měi )女，1950年出生(shēng )，之前一直是**的当家花旦，本片自然也(yě )没有浪费她(tā )的诱人身材三点全露不说，甚(🔴)至真枪实干Lindberg拍(🏋)(pāi )摄(🍋)(shè )这部性女暴力日(🌥)记(jì )的时候已(👱)经(💺)(jīng )24岁，电影(➰)中扮演角色(😫)的年龄设置是个(gè )15岁的少女这(📨)个拥有魔鬼(guǐ )身材天使(shǐ )面孔(kǒng )的瑞典美女(💪)胜任有余 影(📏)片性女暴力日记的导演(⏳)是(shì )Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个(🤕)电影的指导(dǎ(🏓)o )与艺术把(🚬)控编(biā(🐖)n )剧同(👈)样由Bo Arne Vibenius担(🧖)(dān )任，电影(yǐ(🍈)ng )剧本的设计与故事架构在此人的手中(💔)得以实现在演员阵容方面，克里斯蒂娜·林德(⬅)伯(🥎)格(🗨)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演(🔘)技Heinz Hopf则(zé ) 女性(🌁)复仇电影的新视角桑尼的独(dú )特立(🐓)场 自1973年(🥁)性(🍐)女(🔘)(nǚ(📰) )暴力日(🧔)记(🕸)(jì(🖖) )以强暴与复(fù )仇的(🥢)题(🦅)材崭(zhǎn )露头(tóu )角，此(🤜)类电影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等(děng )，一直(🀄)以(🦐)其女性(📼)主(🍱)(zhǔ )角的愤怒(nù(🤽) )与转变作为核心(🀄)然而，这些作品往(🍂)往描绘了从受害者到复仇(⛺)者的转变，尽管看似彰显女权(quá(🈺)n )，但复仇后的角色往(🚒)往无(wú(🔈) )法回归正常(🐦)生活，陷入了(🍐)

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